Journal of Film Preservation - FIAF

forma de guión entre la segunda y la
tercera perforación por ambos lados
en el marco de la ventanilla.
21 Sabemos que en 1903 Pathé, con
las patentes de Joly y Continsouza,
modificó y mejoró una de sus cámaras
(J. MITRY, Histoire du cinéma: art et
industrie, I: 1895-1914, Editions
Universitaires, París 1967, p. 96)
22 En efecto, al tirar muchas copias,
los negativos se estropeaban con
relativa rapidez (B. CHARDERE,
Lumières sur Lumière, p. 113). Hasta los
años veinte, no existía película
especial para el tiraje de internegativos
de calidad y las copias se
hacían directamente a partir del
negativo de rodaje. Hemos observado
varias copias tiradas a partir de
negativos ya usados. Para remediar
este problema, las productoras volvían
a rodar las vistas, aprovechándolo
para adaptar las intrigas antiguas al
gusto del público.
23 Esta identificación fue confirmada
por Henri Bousquet, a quién
agradecemos toda la ayuda prestada.
24 Aparentemente, esta película será
utilizada como primera parte de una
segunda versión, Nouvelles luttes
extravagantes, rodada en 1900. Essai
de reconstitution,p.20-21
25 Una tarde inolvidable, tomando
pastas y café con Marie-Hélène
Leherissey-Méliès, no sólo nos
permitió identificar con certeza estas
películas sino también acercarnos un
poco más al mundo del mago.
26 Esta franja fue también observada
en una copia de Débarquement et feu
de mousqueterie (1898) de Lumière
(con perforación positiva Lumière)
conservada en Filmoteca Española y
en las copias de Les dernières
cartouches, Mort de Marat, Les
tribulations d’une concierge (todas de
1897) conservadas en la Filmoteca de
la Generalitat de Catalunya (CD-Rom
del catálogo Fons de Nitrats de la
Filmoteca, vol.I: Films de ficció,
Barcelona 2001).
27 Finalmente identificada con la
ayuda de Eric Le Roy (Service des
Archives du Film – CNC).
28 Treasures of Film Archives,
reproducido en un CD-Rom de la FIAF
29 Ambos títulos (Nº 4480 y Nº 4476
respectivamente) fuera del catálogo
Lumière, han sido identificados por
Nathalie Morena (Association Frères
Lumière).
30 Inventor, entre otros del cine
sonoro, que trabajó con Félix
Mesguish, operador de los Hermanos
Lumière. B. CHARDERE, Le Roman des
Lumière, p. 405; Ch. FORD, Auguste
Baron. Inventeur et martyr, Ed. CNC,
Bois d’Arcy 1985
Au réfectoire, Automobiles fleuries, Baigneurs et plongeurs, Bois de
Boulogne, Brûleuses d’herbes, Danse bohémienne, Fantaisie cycliste,
Garde républicaine à cheval, L’illusioniste, Laveuses en Bohême,
Métamorphoses d’un magicien, Montagnes russes nautiques, Le
Président Félix Faure aux courses, Réception d’Alphonse XIII à
Barcelone, Les régates de juillet 1899 sur la Marne, Le repas infernal,
Le singe voltigeur, Voyage dans un train
En el caso de las cuatro películas de
Méliès, cuya identificación fue
facilitada por la introducción de marcas
de productora, contamos con una
forma única de ventanilla,
probablemente por tratarse de
películas producidas entre 1898 y 1899:
Un homme de têtes, Illusions
fantasmagoriques, L’illusioniste fin-desiècle
y Luttes extravagantes24 .El
principal problema para identificar estas películas fue la similitud
temática entre los distintos títulos del catálogo25 .
Para las producciones Lumière, este método
nos permitió formar un grupo de películas
rodadas entre 1896 y 1898: Sortie d’usine,
Démolition d’un mur, Hallebardiers de la
Reine, Caravane de chameaux y Encierro de
los toros. Estas películas están
caracterizadas por un nervio doble
(causado por la superposición de la
ventanilla al tirar la copia) y una franja
oscura a lo largo de tres perforaciones en
uno de los márgenes26 . Esta última
característica aparece igualmente en Rally
Paper y Le moustique récalcitrant, ambas de
1905. Mientras la primera película fue
identificada gracias al título anotado por
Sagarmínaga, la segunda, a pesar de tener
las mismas características, no pudo ser
identificada debido a la diferencia del título
original con el título de la nota (La
mariposa importuna) 27 .
Siguiendo el mismo criterio, agrupamos
veintinueve películas caracterizadas por sus
perforaciones regulares en forma de barril, por
la ausencia de perforación negativa de tipo
Lumière fotografiada en los bordes (excepto
en los títulos conservados) y una ventanilla
casi sin nervio, más ancha de lo habitual (que
incluso, en algunas, se extiende hasta la zona
de las perforaciones). Gran parte de ellas están
teñidas en un mismo tono de ámbar. Dos
películas tienen el mismo forillo, en otras
observamos decorados muy parecidos y siete de ellas conservan un
rótulo original similar.
49 Journal of Film Preservation / 65 / 2002