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«Las mejores letras del flamenco están a la
altura de la mejor obra poética universal»
׿Cuál o cómo fue su primer contacto con
la poesía escrita?
Bueno yo cuando joven leía literatura barata,
para personas con un nivel cultural bajo como
era el mío. Luego leí Doña Rosita La Soltera
de Federico, que me cautivó y tras esto pasé a
descubrir a Miguel Hernández que me gustó
mucho porque eran tiempos de la Dictadura y
yo me empecé a comprometer.
×Se ha atrevido con escritores tan dispares
como Lope de Vega, Ángel González o
San Juan de la Cruz, separados por siglos,
estilos... ¿qué es lo primero que mira en
sus obras para aflamencarlas? ¿Qué le conmueve
más para elegirlos?
Si se trata de los clásicos, de los buenos, de
los grandes mitos de la literatura pues simplemente
busco que me lleguen porque como en
todo hay algunos que no te llegan como otros
y si se trata de autores más actuales pues
entonces influye muchas veces la amistad. A
veces son encargos y ya está.
׿Quiénes han sido para usted los poetas
más flamencos?
Pienso que poesía y flamenco no son disciplinas
distintas, a la larga se encuentran en el
mismo cruce de caminos pero entre ellos es
destacable Manuel Machado y, de los actuales,
José Luis Ortiz Nuevo.
׿Cree que el cancionero popular del flamenco
está algo denostado por los poetas
cultos?
La poesía buena siempre perdurará. Unas
letras quedan para ser cantadas y otras leídas,
y yo no distingo. Es impensable. Las mejores
letras del flamenco están a la altura de la mejor
obra poética universal.
×Lorca ha sido y es el gran literato de la
historia del flamenco pero ¿no cree usted
que se ha abusado de su figura y su obra
últimamente?
Tal vez se recurra demasiado porque es más
popular, muy nuestro, tiene un carisma espe-
cial. Parece como si estuviera vivo. Pero me
parece bien que acudamos a él porque mejor
que lo hagamos nosotros que los demás. Y
siempre será mejor interpretarlo de más que
de menos.
×Ha cantado a Lorca en varios discos,
¿con qué composición suya del granadino
se queda?
Me he preocupado de sacarle el máximo
partido a todo lo que he tocado de él.
Siempre que lo releo me vuelve a entusiasmar.
Pero, bueno, por reciente destacaría
el Llanto por Ignacio Sánchez Mejías
que he cedido a su Casa Museo de Fuente
Vaqueros. He musicado la primera y cuarta
parte y el resto los haré más adelante.
Luego también me gustaron «El Pastor
Bobo», «Manhattan» o la «Aurora de Nueva
York».
× En Málaga abrió la bienal de 2007 cantando
a María Zambrano y Miguel de
Cervantes, ¿qué le pareció la experiencia?
Buena. De Cervantes leí una de sus cartas. De
María Zambrano conocía su nombre únicamente.
Era una de las primeras veces que me
atrevía con alguien del mundo de la filosofía
pero ella es una poeta filósofa, cada renglón
suyo es como un verso. Estoy orgulloso de
haber conocido mejor su obra, la obra de
una gran mujer de su tiempo, con una altura
admirable, del estilo de la Pasionaria y tantas
otras de su tiempo que fueron precursoras en
lo suyo.
×Su penúltimo disco ha estado inspirado
en Pablo Picasso, ¿le resultó muy complicado
musicar, cantar, su poesía automática?
Las cosas con ilusión se meten en el ritmo
que quieras, si conoces el compás. El concepto
de después también es muy importante,
en la línea del tipo de poeta al que musiques,
luego también es muy importante la expresión
instrumental que vayas a darle, el carácter
del poema. En este caso era acometer
algo tan anticonvencional como la poesía de
Picasso.
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