Cont<strong>en</strong>idos de este materialLos cont<strong>en</strong>idos están organizados <strong>en</strong> tres capítulos: <strong>en</strong> los dos primerosse pres<strong>en</strong>tan algunos lineami<strong>en</strong>tos metodológicos que consideramossignificativos <strong>para</strong> <strong>el</strong> abordaje de <strong>la</strong>s imág<strong>en</strong>es. También se seña<strong>la</strong>n algunasproblemáticas específicas d<strong>el</strong> arte contemporáneo que permit<strong>en</strong> profundizary des<strong>en</strong>trañar <strong>la</strong> interpretación de <strong>la</strong>s obras de producción másreci<strong>en</strong>te. En cada caso, se ofrec<strong>en</strong> ejemplos que podrán ser útiles <strong>para</strong>establecer cruces y re<strong>la</strong>ciones posibles.El tercer capítulo se focaliza <strong>en</strong> <strong>el</strong> p<strong>la</strong>nteo de actividades específicas<strong>para</strong> trabajar con los alumnos <strong>en</strong> <strong>el</strong> au<strong>la</strong>. Estas actividades están p<strong>en</strong>sadas<strong>en</strong> función de articu<strong>la</strong>r <strong>la</strong>s obras con los núcleos temáticos, incorporandocomo herrami<strong>en</strong>tas c<strong>en</strong>trales los dispositivos digitales e Internet.Capítulo <strong>1.</strong> Las cuestiones metodológicas• La lectura ramificada y re<strong>la</strong>cional• Los núcleos temáticos• Inclusión de proyectos culturalesCapítulo 2. Problemáticas específicas d<strong>el</strong> arte contemporáneo• Desmaterialización• Poéticas individuales y diversidad de soportes• El rol d<strong>el</strong> espectador• Citas, parodias, ironíasCapítulo 3. Actividadesintroducción11
1Las cuestiones metodológicasEn este capítulo proponemos <strong>en</strong>umerar y analizar, mediante ejemplos, algunas cuestionesmetodológicas que hemos t<strong>en</strong>ido <strong>en</strong> cu<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> <strong>el</strong> criterio de s<strong>el</strong>ección de <strong>la</strong>s obrasy <strong>en</strong> sus respectivos análisis. A su vez, procuramos que resulte de utilidad <strong>para</strong> que losdoc<strong>en</strong>tes trabaj<strong>en</strong> y realic<strong>en</strong> actividades con esas obras.La lectura ramificada y re<strong>la</strong>cionalPara profundizareste tema pued<strong>en</strong>consultar:D<strong>el</strong>euze, Gilles y FélixGuattari: Capitalismoy esquizofr<strong>en</strong>ia,Paidós Ibérica,Barc<strong>el</strong>ona, 1998.Huberman-Didi,Georges: Ante <strong>el</strong>tiempo, AdrianaHidalgo Editora,Bu<strong>en</strong>os Aires, 2006.El conjunto de obras analizadas <strong>en</strong> este manual no responde a un ord<strong>en</strong> cronológiconi secu<strong>en</strong>cial. Esta int<strong>en</strong>ción de salir de un re<strong>la</strong>to lineal sobre <strong>la</strong> obra ti<strong>en</strong>e como finalidadestimu<strong>la</strong>r otros posibles discursos y análisis que pued<strong>en</strong> surgir <strong>en</strong> modo imprevisto y diverso.Cabe destacar que esta propuesta de lectura re<strong>la</strong>cional de <strong>la</strong>s obras se vincu<strong>la</strong> con<strong>la</strong> estructura <strong>en</strong> que circu<strong>la</strong> <strong>la</strong> información <strong>en</strong> <strong>la</strong> web que muchos autores han definidocomo hipertextual, y más reci<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te como hipermedia.Consideramos c<strong>la</strong>ve <strong>la</strong> idea de interconexión <strong>en</strong>tre conceptos, imág<strong>en</strong>es y recursos.Creemos que <strong>el</strong>lo permite tanto a doc<strong>en</strong>tes como a alumnos moverse <strong>en</strong> direcciones variadas.La int<strong>en</strong>ción es que los análisis puedan operar por asociación, trasc<strong>en</strong>di<strong>en</strong>do <strong>la</strong>linealidad y expandi<strong>en</strong>do los límites de algunas categorías, si<strong>en</strong>do capaces de estimu<strong>la</strong>runa apertura hacia nuevas interpretaciones y nuevos saberes, factibles de g<strong>en</strong>erar a su veznuevas lecturas.Para profundizar estos conceptos sugerimos consultar <strong>el</strong> texto de María AlejandraBatista “Tercera c<strong>la</strong>ve: otras formas de organizar <strong>la</strong> información, de repres<strong>en</strong>tary de narrar. Lo audiovisual, lo multimedia y lo hipermedia”, <strong>en</strong> Tecnologíasde <strong>la</strong> información y <strong>la</strong> comunicación <strong>en</strong> <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>: trazos, c<strong>la</strong>ves y oportunidades<strong>para</strong> su integración pedagógica.Disponible <strong>en</strong> http://www.me.gov.ar/curriform > Publicaciones > tic [consultado<strong>el</strong> 26/1/2011].<strong>Arte</strong>12El ejemplo 2 int<strong>en</strong>ta poner <strong>en</strong> diálogo a obras difer<strong>en</strong>tes <strong>para</strong> dar cu<strong>en</strong>ta de <strong>la</strong>s refer<strong>en</strong>ciasque cada una de <strong>el</strong><strong>la</strong>s establece con <strong>la</strong>s otras. Las citas, <strong>la</strong>s apropiaciones y <strong>la</strong>sree<strong>la</strong>boraciones, tanto de temáticas como de recursos formales, están pres<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> estosejemplos de cómo <strong>la</strong>s obras pued<strong>en</strong> ser interpretadas como imág<strong>en</strong>es vivas y <strong>en</strong> perman<strong>en</strong>teactualización.
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