opción, mucho más s<strong>en</strong>cil<strong>la</strong>, es tomar un anotador y dibujar a mano <strong>en</strong><strong>la</strong>s esquinas.El folioscopio también puede realizarse a través de servicios web quesecu<strong>en</strong>cian imág<strong>en</strong>es dándoles movimi<strong>en</strong>to. Se los conoce como “gif animados”,<strong>en</strong> refer<strong>en</strong>cia al formato de los archivos de ext<strong>en</strong>sión .gif.También se puede ape<strong>la</strong>r a experim<strong>en</strong>tar con stop motion, una técnicade animación que consiste <strong>en</strong> apar<strong>en</strong>tar <strong>el</strong> movimi<strong>en</strong>to de objetos estáticoscapturando fotografías y organizándo<strong>la</strong>s <strong>en</strong> secu<strong>en</strong>cias de manera talque <strong>la</strong> frecu<strong>en</strong>cia con que se pasan (de sólo fracciones de segundo <strong>en</strong>tre<strong>el</strong><strong>la</strong>s) g<strong>en</strong>era <strong>la</strong> s<strong>en</strong>sación de movimi<strong>en</strong>to.Hay dos grandes grupos de animaciones stop motion: <strong>la</strong> animaciónde p<strong>la</strong>stilina (o cualquier material maleable) y <strong>la</strong>s animaciones de objetos(más rígidos, como muñecos, juguetes, etcétera). La animación con p<strong>la</strong>stilinapuede hacerse con personajes que van moviéndose o también pued<strong>en</strong>ir transformándose hasta convertirse <strong>en</strong> otros, o <strong>en</strong> distintas formas yvolúm<strong>en</strong>es. Por cada movimi<strong>en</strong>to se toma una fotografía. Luego, con unprograma de edición de video (como Windows Movie Maker, que vi<strong>en</strong>einsta<strong>la</strong>do <strong>en</strong> <strong>la</strong>s netbooks), se insertan todas <strong>la</strong>s fotografías y al reproducir<strong>la</strong>sse aprecia <strong>el</strong> efecto de movimi<strong>en</strong>to.En YouTube, ingresando <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras c<strong>la</strong>ve “stop motion” y “p<strong>la</strong>stina”se pued<strong>en</strong> <strong>en</strong>contrar interesantes ejemplos <strong>para</strong> ver y estudiar.Para crear gifs animados:http://photofunia.com/<strong>la</strong>bhttp://www.picture2life.comhttp://www.lunapic.com/editorNúcleo temático: arte y tecnologíasC<strong>la</strong>udia Giannetti, <strong>en</strong> Estética digital, seña<strong>la</strong> que todo cambio e innovacióntecnológica supone nuevas visiones acerca d<strong>el</strong> mundo y su funcionami<strong>en</strong>to.El transcurso de <strong>la</strong> Modernidad y <strong>el</strong> ac<strong>el</strong>erado avance d<strong>el</strong> desarrolloci<strong>en</strong>tífico y tecnológico desde <strong>la</strong> Revolución Industrial redefinieron losespacios d<strong>el</strong> saber de manera interdisciplinaria.En <strong>el</strong> ámbito artístico específicam<strong>en</strong>te, los cambios tecnológicos supon<strong>en</strong>cruces <strong>en</strong>tre arte, ci<strong>en</strong>cia y tecnología que redefin<strong>en</strong> nuevas re<strong>la</strong>ciones<strong>en</strong>tre <strong>el</strong> creador, <strong>la</strong> obra y <strong>el</strong> espectador, como así también nuevasexperi<strong>en</strong>cias perceptivas. Por ejemplo, podemos p<strong>en</strong>sar <strong>en</strong> <strong>el</strong> siglo xix y e<strong>la</strong>dv<strong>en</strong>imi<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> fotografía, pasando por <strong>el</strong> cine, <strong>el</strong> video a mediadosde 1960 y <strong>en</strong> <strong>la</strong> computadora <strong>en</strong> <strong>la</strong> actualidad. Como seña<strong>la</strong> Gianetti <strong>en</strong>Estética digital, “<strong>la</strong> práctica artística que desde <strong>en</strong>tonces vi<strong>en</strong>e incorporandolos nuevos medios –primero <strong>la</strong> fotografía y <strong>el</strong> cine, después <strong>el</strong> video y <strong>el</strong>ord<strong>en</strong>ador– y los nuevos sistemas de t<strong>el</strong>ecomunicación –primero <strong>el</strong> correoy <strong>el</strong> t<strong>el</strong>éfono, después <strong>la</strong> t<strong>el</strong>evisión e Internet– ejerc<strong>en</strong> gran influ<strong>en</strong>cia […]<strong>en</strong> <strong>la</strong> comunidad artística”.capítulo 351
Lo multi- e interdisciplinar parece ser <strong>el</strong> s<strong>el</strong>lo de estas nuevas instanciasartísticas, estéticas, tecnológicas y ci<strong>en</strong>tíficas, conceptos aplicables inclusoal universo digital, que devi<strong>en</strong>e plural, abierto e ilimitado.Actividad 24. <strong>Arte</strong> interactivoObras: Marina Zerbarini: Tejido de memoria; Dina Roisman: Re<strong>la</strong>cionesde incertidumbre; Mariano Sardón: Libros de ar<strong>en</strong>a.Para consultar y profundizar sobreeste tema, ver <strong>el</strong> sitio de C<strong>la</strong>udiaGiannetti, donde se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra <strong>el</strong>texto completo de Estética digital,<strong>en</strong>tre otros trabajos:www.artmetamedia.net.Hab<strong>la</strong>r de nuevas re<strong>la</strong>ciones <strong>en</strong> <strong>la</strong> recepción de <strong>la</strong> obra de arte es,principalm<strong>en</strong>te, hab<strong>la</strong>r de <strong>la</strong> posibilidad de lo interactivo. Giannetti seña<strong>la</strong>:“[…] cuando hablemos de arte o sistema interactivo, nos referiremosespecíficam<strong>en</strong>te al arte/sistema que emplea interfaces técnicas <strong>para</strong>establecer re<strong>la</strong>ciones <strong>en</strong>tre <strong>el</strong> público y <strong>la</strong> obra. Somos consci<strong>en</strong>tes deque algunas t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cias artísticas han establecido vínculos <strong>en</strong>tre obra yespectador de <strong>la</strong>s más diversas maneras, buscando así ac<strong>en</strong>tuar <strong>el</strong> caráctercompartido de <strong>la</strong> creación. A estas manifestaciones que se val<strong>en</strong>de modos o medios no tecnológicos <strong>para</strong> lograr <strong>la</strong> aproximación <strong>en</strong>treobservador y obra preferimos d<strong>en</strong>ominar arte participativo”.Pued<strong>en</strong> proponer a los alumnos que indagu<strong>en</strong> y trabaj<strong>en</strong> <strong>en</strong> <strong>el</strong> au<strong>la</strong>sobre <strong>el</strong> concepto de “interface” a través de <strong>la</strong> navegación y experim<strong>en</strong>taciónde esas obras <strong>en</strong> <strong>la</strong>s respectivas webs:www.dinaroisman.com.arwww.marina-zerbarini.com.ar.Actividad 25. La obra y los s<strong>en</strong>tidosObras: Grupo Biopus: S<strong>en</strong>sible.<strong>Arte</strong>52La percepción de esta obra se realiza no sólo a través de <strong>la</strong> vista, sinoprincipalm<strong>en</strong>te mediante <strong>el</strong> contacto a través de <strong>la</strong>s manos y <strong>la</strong> superficie.Occid<strong>en</strong>te moderno ha considerado a <strong>la</strong> vista como <strong>el</strong> s<strong>en</strong>tido privilegiado<strong>para</strong> conocer y apreh<strong>en</strong>der <strong>el</strong> mundo circundante. Las tecnologíasinteractivas y <strong>el</strong> net art propon<strong>en</strong> un acercami<strong>en</strong>to difer<strong>en</strong>te con re<strong>la</strong>ciónal conocimi<strong>en</strong>to de <strong>la</strong> realidad.Esta actividad propone realizar una experi<strong>en</strong>cia auditivo/táctil <strong>en</strong> <strong>la</strong>cual los alumnos puedan conocer no sólo mediante <strong>la</strong> vista sino tambiénmediante los otros s<strong>en</strong>tidos. Para <strong>el</strong>lo se dispondrán <strong>en</strong> <strong>el</strong> au<strong>la</strong> una seriede cajas que cont<strong>en</strong>gan <strong>en</strong> su interior diversos <strong>el</strong>em<strong>en</strong>tos: texturas suaves,
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