tercera epoca revista hispano - americana num. 271 - Frente de ...

pintura documentoEn su actual etapa de trabajo, Belkin pintaformas robot, como crítica al hombre servomecanizadopor las circunstancias. Busca por este medioinvestigar procesos comunicativos para crearnuevas relaciones entre el espectador y la pintura.Con imágenes extremas -que evocan a Lindner,a Klapheck- Belkin establece vínculos conel medio ambiente deshumanizado de hoy. Comprendesensiblemente las alteraciones que losmedios producen en el hombre y lanza una señalde alerta para sobreponerse a ellos. Sabe queel futuro será demasiado tarde y que es ahoracuando se necesita crear formas que sugieranbases para el cambio. El hombre no perceptivono se percata de la amenaza que se cierne sobresu individualidad y es el artista quien debe restablecerpuentes con la armonía cósmica.Los robots de Belkin actúan, sugieren, seconvierten en protagonistas de grandes acontecimientos.Fascinantes son sus variaciones sobrepintura de Louis David (Marat asesinado , El rap•to de las Sabinas) donde el robot se humaniza,ubicándose en el escenario histórico. No se tratade paráfrasis o alusiones, sino de crear una pinturaque señale nuevos rumbos. Belkin investigay realiza su aspiración de plasmar una imagineríadel siglo XX que proponga el retorno a loesencial. Como otros contemporáneos, funde enuna simbiosis un motivo tradicional y su propiaescritura, añadiendo notas actuales a una multisecularhistoria plástica. Lo tradicional se transfiguraa través de supersignos y aparece repletode vida presente, es símbolo de una eraen que el arte ha dejado de ser lujo, para convertirseen necesidad.A partir de 1974 aparece un "nuevo Belkin",orgánicamente realizado en relación a su propiaobra, pintor de plenitud y libertad, contemporáneoen el más amplio de los sentidos. Sus variacionessobre David no son una "manía anticuaria",sino una discusión con el pasado para redescubrirperspectivas. La actualidad aparece en supintura como diálogo en que la historia del arte seconvierte en espejo del propio yo y sus problemas.En 1971 concluyó una serie de dieciséis cuadrosbasados en el Marat asesinado de David, que lesirvió de guía para acentuar la vigencia de hechossemejantes. Este modelado descubre nuevoscontactos con lo real. En las últimas décadas, losartistas expresan libremente su relación con elarte, sin ahorrarse la mejor parte de sí mismosy Belkin sigue la línea, aportando su propia creación.No sustituye a un mundo, por otro, sinoque redescubre en obras asombrosas, datos parareconstituir lo humano. Ahora le toca el turno aLa lección de anatomía de Rembrandt. Concretandola pintura documento, Belkin relaciona estaobra maestra con la muerte del Che Guevara. Alas formas del robot se añaden fotografías y crónicasde los hechos reales y progresivamenteunas figuras sustituyen a otras, lográndose unametáfora crítica y activa.En la pintura histórica el robot se ubica. Elrapto de las Sabinas por David, se transforma entropo de hechos recientes: la hecatombe de Tlatelolcoen 1968, las matanzas de la Universidadde Kent State, en 1970, el asesinato de civilespor los militares en Santiago de Chile, en 1973y con este traslado el artista lanza señales dealerta, sugiere la necesidad de recobrar condicionesmás humanas.Dentro del tema de muertes históricas, destacala serie sobre la muerte del Che Guevara.Las escenas están construidas con informaciónreal, noticias periodísticas, crónicas, fotografías,que se alterna para cobrar sentido y valor estético.Los personajes de La lección de anatomíadel Dr. Tulp , se sustituyen con diverso significadoen cada cuadro. Primero el robot ocupael lugar del ajusticiado en el cuadro de Rembrandt,después el robot es el Dr. Tulp y dos figurasde la izquierda y aparece el Che Guevara,muerto, en el lugar del ajusticiado. En otro cuadro,todas las figuras son robots, menos el rostrodel Che Guevara; otro más es un Tableau manifestede homenaje al Che Guevara, a Pablo Neruda,a Salvador Allende. Las variaciones se suceden,y por último en La lección final de anato-NORTE/35