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Tema de tapa
uno
LA VOLUNTAD
POR Roger Koza
Escena de la película
Manchester junto al mar
Frente a las calamidades y la evidencia del fracaso, no falta jamás la referencia
a una asequible superstición, apenas desligada de la religión,
que desconoce réplica: “La esperanza es lo último que se pierde”. Se
razona así: el futuro luce como una apertura pletórica de posibilidades
y una corrección del pasado, un tiempo por venir indeterminado que
siempre se lee como superación. Nada garantiza que la indeterminación
tenga una valencia positiva, pero así se prefiere pensar. Es un
hábito, tal vez un hábito de supervivencia –no solo simbólica–.
La esperanza es una creencia inevitable. Bíblica y existencialista,
popular y multicultural, no hay lugar en la tierra en donde no goce
de prestigio. Quien dude de su eficacia y atemporalidad tiene el alma
mancillada de pesimismo. El desesperanzado padece esa enfermedad
mortal a la que Kierkegaard llamó en cierta oportunidad la
“enfermedad mortal”: el que renuncia a la esperanza se hunde en la
desesperación. ¿Se la puede entonces desdeñar?
Entre las tantas películas nominadas a los premios Óscar, había una,
que no se alineaba con ese frecuente destino esotérico por el cual
las películas deben refrendar creencias inspiradoras para el bien de
la humanidad. En este film no se vindicaban los presuntos grandes
valores estadounidenses, que suelen confundirse con los de todos los
pueblos. Ya había títulos para eso: el patriotismo esotérico, la evasión
romántica, los sueños de progreso, la trascendencia cósmica estaban
representados en las nominadas. Sin embargo, la negatividad de esta
película parecía inadecuada para el asunto que las convocaba. Los
dramas son la preferencia de la Academia, en la medida en que haya
una moraleja de último momento por la que se ofrezca una salida
o un posible indicio de superación. Lo hermoso y verdadero de
Manchester junto al mar es su total desobediencia de ese imperativo.
Nada esperanzador se vislumbra en el film de Kenneth Lonergan;
el futuro no traerá nada mejor y lo que el personaje interpretado por
Cassey Affleck sabe es que nunca superará las consecuencias de
un evento traumático.
Desde el inicio, el cuerpo de Affleck es un monograma de una
tragedia que tarda en mencionarse. Recluido en Boston en una pieza
austera que tiene más de celda monástica que de monoambiente
de soltero o divorciado, el todavía joven Lee Chandler pasa sus días
arreglando los desperfectos de departamentos. Que se dedique a la
reparación y al mantenimiento no es un oficio ocasional. Hay en esa
labor una cifra. Lee parece un hombre tranquilo y solitario, aunque
una inesperada escena en un bar dejará en claro una incontenible
angustia inconfesa que puede surgir cuando el alcohol desinhibe y
que puede también conjurarse ineficazmente en la descarga violenta
frente a un estímulo cualquiera. No será la única escena que mostrará
a Lee bajo el influjo de la desesperación, pero el relato situará
perfectamente las razones de su incontinencia.
Uno de los grandes méritos del film de Lonergan y de su notable
intérprete, Affleck, consiste en cómo la conducta de Lee está codificada
por una tragedia personal que solamente se conoce pasada una
hora de película. Los diversos flashbacks que van interrumpiendo
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