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56 Primer Año Medio Artes Musicales Ministerio de Educación
a una grabación. Usado también cuando esta
incorporación recurre a la voz en forma no tradicional
o cuando se ejecutan objetos sonoros.
LUGAR DE ATAQUE
Parte o lugar del instrumento sobre la cual se
ejerce la acción de activación o ataque (por
ejemplo, producir el sonido del violín en el lugar
habitual o producirlo detrás del puente; tocar
un bongó sobre los parches o golpear la
madera; redoblar una caja en el centro del parche
o cerca del aro, etc.). El lugar de ataque
tiene importante incidencia en el tipo de sonido
resultante.
MEDIADORES
Elementos o artefactos usados para producir el
sonido en el instrumento: arco, baquetas, martinetes,
mazos, etc. La calidad material de los
mediadores tiene incidencia en la cualidad sonora
del timbre producido.
MODOS DE ACCIÓN INSTRUMENTAL
Forma o acción empleada para poner en vibración
el instrumento: golpear (con las manos
abiertas, con los dedos, con las uñas, a través de
un mecanismo, etc.), sacudir, frotar, raspar, soplar,
pulsar, rasguear, entrechocar y otras.
MÚSICA DE CONCIERTO
Denominación que en el presente programa
recibe el repertorio musical llamado comúnmente
docto, clásico, culto, académico, de arte
superior, serio, etc.
MÚSICA ÉTNICA
Repertorio musical propio de comunidades primitivas
o puras, con poca o nula influencia de
otras corrientes musicales. Música indígena, en
el caso de Chile y Latinoamérica.
MÚSICA FOLKLÓRICA O TRADICIONAL
Repertorio musical representativo de ciertas
culturas, comunidades o países, y que es estudiada
por la disciplina llamada Folklore o Folclor.
A diferencia de la música étnica, en su evolución
ha sufrido importantes procesos de
aculturación y está sometida a influencias de
otras músicas o repertorios. En Chile y Latinoamérica,
la música que muestra mezclas indígenas,
europeas y/o africanas.
MÚSICA POPULAR
Repertorio musical que, en su mayor parte, se
caracteriza por su difusión masiva a través de la
industria cultural. Es una música que en algún
momento estuvo o está de moda y que es difundida
profusamente por medios como la radio
y la televisión. El musicólogo Carlos Vega
acuñó para ella el nombre de mesomúsica. Dentro
del repertorio popular suele reconocerse
subgrupos o categorías que no son necesariamente
excluyentes entre sí, entre las que destacan
las llamadas música popular urbana, música
popular rural (Godoy y González) y la música
de consumo, comercial o de industria musical
(Amenábar). El calificativo de música popular
urbana hace referencia a que su creación y difusión
se lleva a cabo preferentemente desde las
ciudades, para diferenciarla de una “ruralidad”
atribuida, por lo general, a la música folklórica.
No obstante, el término música popular rural,
alude precisamente a un repertorio popular que
tiene una difusión principalmente en medios
rurales. En lo que respecta a la llamada música
de consumo o de industria musical, el compositor
chileno Juan Amenábar (op. cit.) sugiere
que este repertorio musical se caracteriza por
gastarse, acabarse, agotarse, disiparse o extinguirse
con celeridad, como consecuencia de ser
creado, promovido o difundido por los centros
de consumo y medios de distribución masiva
de música y eventos musicales. Según este autor,
los procesos de industrialización y comercialización
masiva pueden afectar tanto a los
repertorios “culto”, “popular” y “folklórico”, en