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Primer Año Medio Artes Musicales Ministerio de Educación 69<br />
Anexo 5: Criterios y formas de evaluación<br />
1. ASPECTOS GENERALES DE LA EVALUACIÓN<br />
DEL APRENDIZAJE DE LAS ARTES MUSICALES<br />
Toda iniciativa evaluadora debe ser sensible a<br />
las etapas y a las trayectorias evolutivas, tanto<br />
del estudiante como de su trabajo. Esto sitúa el<br />
foco de la evaluación en un adecuado equilibrio<br />
entre la consideración del proceso de<br />
aprendizaje y los productos finales del trabajo<br />
de alumnos y alumnas.<br />
Se sugiere que la evaluación no sólo contemple<br />
los aspectos de “producción” en el trabajo<br />
artístico, sino también una consideración,<br />
discusión y análisis estético y estilístico de obras<br />
musicales de diversos géneros y estratos, junto<br />
a una apreciación de los contextos culturales en<br />
los que estas obras son elaboradas.<br />
El aprendizaje del arte musical implica un<br />
trabajo constante y de progresión “en espiral” sobre<br />
ciertos conceptos fundamentales, como el de<br />
estilo, y con ciertos problemas recurrentes, como<br />
interpretar una obra musical “con sentimiento” o<br />
expresivamente. Consecuentemente, la evaluación<br />
debe considerar que la adquisición de los dominios<br />
centrales para un comportamiento musical<br />
no se da en una secuencia temporal sucesiva, sino<br />
más bien como un desarrollo de conceptos y problemas<br />
fundamentales que se repiten de manera<br />
progresivamente sofisticada.<br />
Por otra parte, una adecuada evaluación<br />
debe contemplar los efectos del contexto sobre<br />
los resultados y, consecuentemente, proporcionar<br />
los contextos que resulten más adecuados<br />
para evaluar las competencias del estudiante.<br />
La evaluación pretende obtener información<br />
acerca de las habilidades y potencialidades<br />
del alumno o alumna, para permitir una<br />
optimización de su aprendizaje. Tal informa-<br />
ción puede obtenerse más fidedignamente de<br />
la observación de los comportamientos habituales<br />
de éstos en su desempeño dentro de una<br />
tarea musical específica. La validez predictiva<br />
de la evaluación se mejora cuando es realizada<br />
en “condiciones de trabajo reales” y cuando permite<br />
inferir directamente una competencia<br />
musical, sin dar rodeos mediante las tradicionales<br />
facultades lógicas y lingüísticas.<br />
La evaluación puede resultar más interesante<br />
y motivadora en la medida en que sea realizada<br />
en un contexto en el que los estudiantes<br />
trabajen en la resolución de problemas, proyectos<br />
o productos que les entusiasmen de verdad<br />
y motiven a obtener buenos resultados.<br />
En las actividades de escuchar, interpretar<br />
o componer es posible observar algunas<br />
habilidades o competencias del alumno o<br />
alumna. No obstante, el principal propósito de<br />
la evaluación debe ser el de ayudar al docente<br />
y al estudiante a fijar objetivos para el futuro<br />
desarrollo musical.<br />
También es necesario que las medidas correctivas<br />
o de incentivación de ciertas conductas<br />
sean determinadas a partir de la consideración<br />
de múltiples observaciones y no a partir<br />
de un único acto de evaluación.<br />
La evaluación debería formar parte del<br />
entorno habitual de aprendizaje, sin imponerse<br />
períodos rígidos para su realización, ya que éstos<br />
pueden resultar “inoportunos” para el momento<br />
de aprendizaje en que se halla el estudiante. En<br />
la medida que la evaluación se integre naturalmente<br />
al desarrollo de las actividades ya no es<br />
preciso separarla como un momento especial.<br />
Debe proporcionarse a alumnos y alumnas<br />
una retroalimentación que le sea útil de forma<br />
inmediata. Es especialmente importante que ésta