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TRES 95<br />
apuntaba a una filosofía de la creatividad concebida<br />
para «productores» y dirigida polémicamente<br />
contra la sociedad de consumo y sus intelectuales;<br />
ambos grupos eran, en su opinión, parásitos. <strong>La</strong><br />
imagen del burgués -pacífico, complaciente, hipócrita,<br />
inclinado al placer, sin voluntad de poder, tardío<br />
producto del capitalismo más que representante<br />
de éste- y la imagen del intelectual, cuyas teorías<br />
son «construcciones», en vez de «expresiones de la<br />
voluntad» 15 resultan esperanzadoramenté contrarrestadas<br />
en su obra por la imagen del trabajador.<br />
Sorel ve al trabajador como el «productor», que<br />
creará las nuevas «cualidades morales que son necesarias<br />
para mejorar la producción», destruir «los<br />
Parlamentos [que] están atestados como juntas de<br />
accionistas» 16 y que oponen a «la imagen del Progreso...<br />
la imagen de la catástrofe total» cuando un<br />
«género de irresistible ola anegará a la antigua civilización»<br />
17 . Los nuevos valores no resultan ser muy<br />
nuevos. Son un sentido del honor, un deseo de fama<br />
y gloria, el espíritu de lucha sin odio y «sin el espíritu<br />
de venganza» y la indiferencia ante las ventajas<br />
materiales. Son, desde luego, las virtudes que se hallan<br />
evidentemente ausentes de la sociedad burguesa 18 .<br />
«<strong>La</strong> guerra social, al apelar al honor que tan natu-<br />
15. Ibidem, «Introducción. Carta a Daniel Halévy», IV.<br />
16. Ibidem, capítulo 7, «<strong>La</strong> moral de los productores», I.<br />
17. Ibidem, capítulo 4, «<strong>La</strong> huelga proletaria», II.<br />
18. Ibidem, véase especialmente capítulo 5, III, y capítulo 3,<br />
«Los prejuicios contra la violencia», III.