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immer wieder Chopin-Klänge lange vor dem
großen Polen. – Schuberts Klaviersatz ist von
einer verblüffenden Vielfältigkeit. Grundlage ist
in den meisten Fällen ein »stimmiger« Satz, der
aus einem imaginären Streichquartett stammen
könnte. Bei dem »Arrangement« eines
solchen Satzes muß es notwendigerweise zu
Kompromissen mit den Greifmöglichkeiten zweier
Klavierhände kommen. Das ist bei Beethoven
nicht anders als bei Schubert und betrifft
meistens die Gestaltung der Begleitstimmen.
Während man nun bei Beethoven diese kleinen
Ungeschicklichkeiten gnädig übersah, wurden
sie bei Schubert meist mit der Begründung angeprangert,
er sei eben kein so guter Pianist wie
Beethoven gewesen – was auch stimmte. Nur
hat das mit dem Komponieren herzlich wenig
zu tun! Einer der schlechtesten Klavierspieler
unter den großen Komponisten war erwiesenermaßen
Maurice Ravel! ihm hat noch niemand
schlechten Klaviersatz vorgeworfen. Aber noch
knapp vor seinem Tod (1975) schrieb der sonst
um Schubert so verdienstvolle Maurice E. Brown,
daß es in Schuberts Klaviersonaten gelegentlich
zu »failures«, Versagern, gekommen sei. (Musical
Times, London, Oktober 1975). Es ist zwar richtig,
daß jeder Pianist mit einem einigermaßen guten
Klangsinn sich bei einigen solcher Begleitfiguren
schwer tut, etwa bei den Albertifiguren und den
engen Dreiklangzerlegungen in den Ecksätzen der
letzten B-Dur-Sonate. Aber jeder Versuch, sie
etwa im Sinne Chopins zu »verbessern«, klangschöner
zu gestalten, würde einem unzulässigen
Eingriff in die Gesamtstruktur gleichkommen.
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Nein, da gibt es nichts zu verbessern und auch
nicht zu bemängeln. Schubert, der schon längst
mit »weiten Lagen« experimentiert hatte (z.B. in
D571 und D 625) kehrt hier anscheinend bewußt
zur letzten Einfachheit zurück wie etwa Beethoven
in seinen späten Bagatellen. »Mozartisch«
könnte man dieses Prinzip nennen. Und auf den
zeitgenössischen Hammerflügeln klingen einige
dieser »Versager« oft unsagbar schön.
Heute würde ein Vergleich mit Beethovens
Klaviersonaten sicher anders ausfallen als vor 100
Jahren, als etwa die Hälfte von Schuberts Sonaten
unbekannt war und niemand imstande war, sie
gut zu spielen. Ein Beweis für die Unfähigkeit der
damaligen Pianisten, mit Schubert etwas anzufangen,
liegt in der Tatsache, daß in den erhaltenen
Konzertprogrammen um die Jahrhundertwende
Schuberts Klaviersonaten praktisch abwesend sind,
ebenso in den Lehrplänen der Konservatorien (bis
heute so in italien und Spanien). Schubert galt als
uninteressant.
Schubert starb mit 31 Jahren. Ein vernünftiger
Vergleich mit Beethoven sollte zunächst von der
Frage ausgehen: Was hat Beethoven bis zu seinem
31. Lebensjahr an Klaviersonaten geschaffen? Nicht
wenig, und zweifellos einige Meisterwerke. Stellt
man nun das gesamte Sonatenschaffen Schuberts
dagegen, so erscheint dieses gewichtiger, ja bedeutender
als Beethovens Sonaten bis zum Alter von 31
Jahren. Einen guten Vergleichsmaßstab geben die
Finalsätze der Beethoven-Sonate G-Dur opus
31/i und der Schubert-Sonate A-Dur, D 959 ab.
Beethoven komponierte die G-Dur-Sonate opus
31/i für den Verleger Nägeli im Jahr 1801/2, war also