Télécharger le livret - Outhere

il secondo movimento, un Andante in fa maggiore
molto cantabile, è certamente meno sconvolgente
dell’Andante della Prima Sonata, ma di una
finezza molto vicina a Mozart nella scrittura, il più
delle volte, a quattro voci. in questo modo, il seguito
dato alla prima idea, dialogata, corrisponde
quasi testualmente al ritorno del tema principale
nel secondo movimento del Concerto per pianoforte
K 503, di Mozart. La forma è ternaria, con un episodio
centrale che sviluppa a sua volta una parte
mediana molto novatrice, in cui delle sonorità
futuristiche che lasciano presentire Lohengrin
appaiono, in parallelo con il primo movimento.
Una volta ancora, qui, lo spazio che separa Mozart
e Wagner è riempito in modo così organico che
nessuna rottura di stile si fa sentire.
Energico, lo Scherzo in la minore, pieno di ardore
giovanile e di spirito di ribellione, è intitolato da
Schubert, secondo la tradizione, “Menuetto”. Ma
l’indicazione di tempo “Allegro vivace” basta per
contraddire il carattere del minuetto, elegante e
piuttosto tranquillo. Curiosamente, la stessa “confusione”
era capitata vent’anni prima a Beethoven,
che aveva intitolato “Minuetto” tre movimenti di
danze rapide di opere giovanili (così nella Sonata
Op. 2 n. 2 o nella Prima Sinfonia). Ma la confusione,
l’errore sta forse piuttosto nella nostra concezione
tradizionale, secondo cui un minuetto è
un movimento in 3/4 relativamente lento e grave.
Nuove ricerche mostrano infatti che i minuetti di
Mozart erano anch’essi, tutto eccetto che lenti. il
Trio vaga in un’atmosfera paradisiaca; Schubert vi
crea delle sonorità completamente inedite, nonostante
concatenazioni di accordi convenzionali già
171 English Français Deutsch Italiano
utilizzati da Haydn e i suoi predecessori. Uno dei
motivi (molto dolce, una nota ripetuta tre volte,
preceduta e seguita da silenzi) è stato ripreso da
Schubert nello Scherzo della sua ultima sonata.
Fin dal 1828, Walter Rehberg aveva emesso l’ipotesi
che il Rondò incompiuto in do D 346 fosse
stato concepito come ultimo movimento di questa
sonata. Molti argomenti vanno in quel senso:
la carta assomiglia molto a quella della sonata;
la scrittura di Schubert ha la stessa “rotondità”
giovanile (diventerà poi più sottile, più fine); l’assenza
di data e di firma lascia supporre anche che
non si tratti di una composizione autonoma, ma
proprio di una parte di sonata; lo stile e l’atmosfera
poetica (che denunciano una parentela con certi
momenti del secondo movimento nonché del Trio
del terzo) parlano anche in favore di un rapporto
diretto tra i due Op.. Si potrebbe invocare, in
compenso, l’ambitus del Rondò nel registro acuto,
che sorpassa qua e là di due toni quello del resto
dell’opera (fino al la5). Ma questo argomento non
resiste affatto all’analisi: nella Sonata in la minore
D 537, il secondo movimento ha anche un ambitus
superiore a quello degli altri movimenti e uno più
stretto nella Sonata D 568. È molto probabile che
quel movimento sia stato separato dal resto della
sonata perché era incompiuto. Resta da sapere
perché Schubert non l’abbia terminato. Siamo ridotti
alle congiunture, certo, ma sicuramente non
è perché non ci riusciva; troppo semplice ne è la
struttura per questo. Forse è questa stessa semplicità
che ha trattenuto Schubert di terminarlo e
di farne un finale. Si può, infatti, trovarlo troppo
“inoffensivo”. Ma per noi è proprio questa qualità