Télécharger le livret - Outhere

Debussy e delle sonorità che sono dello Chopin
prima del tempo. il pianoforte di Schubert è di una
varietà e di una ricchezza sbalorditive. La base di
queste è generalmente una concezione in parti,
cioè tale da poter emanare da un quartetto d’archi
immaginario. Questa concezione, che implica
un arrangiamento pianistico, deve certo adattarsi,
con compromessi, alle possibilità delle due mani
del pianista. È il caso in Beethoven come in
Schubert, e il problema riguarda il più delle volte
le parti intermedie. Ma mentre si chiudevano gli
occhi con benevolenza sulle piccole scorrettezze
di Beethoven, si gonfiarono quelle di Schubert,
che fu accusato di non essere stato un pianista
così bravo come Beethoven – il che è vero. Ma
che rapporto con la composizione? Si sa che uno
dei peggiori pianisti, fra i grandi compositori, fu
Maurice Ravel – e nessuno gli ha mai rimproverato
di scrivere male per il pianoforte. Ma Maurice E.
Brown, che pure fece molto per Schubert, scrisse
poco prima della sua morte, che s’incontravano
qua e là nelle sue sonate delle mancanze, «failures»
(«Musical Times», Londra, ottobre 1975). È vero
che i pianisti avranno qualche difficoltà a trovare
un senso della sonorità in certe figure d’accompagnamento
come i bassi albertini o gli accordi
spezzati in posizione stretta nel primo e nell’ultimo
movimenti dell’ultima Sonata in sib maggiore.
Ma ogni tentativo per migliorarli, sul modello di
Chopin ad esempio, per dar loro un suono più
bello, equivarrebbe ad alterare in modo illegittimo
la concezione complessiva. No! Non c’è nulla da
arrangiare, e nulla anche da deplorare. Schubert,
che aveva già sperimentato da tempo le posizioni
166
larghe (per esempio, nei D 571 e D 625), sembra
ritornare qui con molta consapevolezza all’estrema
semplicità, come Beethoven nelle sue ultime bagatelle.
È quel che si potrebbe chiamare il “principio
Mozart”. E sui fortepiani dell’epoca, tali “scorrettezze”
sono spesso di un’immensa bellezza.
il paragone con Beethoven condurrebbe oggi,
certamente, a conclusioni diverse da quelle di
cento anni fa, in un’epoca in cui quasi la metà delle
sonate di Schubert erano ancora sconosciute
e nessuno era in grado di suonarle bene. Prova
dell’incapacità dei pianisti ad entrare in quel
repertorio, le sonate per pianoforte di Schubert
erano praticamente assenti dai programmi di concerti
degli anni 1900, praticamente anche assenti
dall’insegnamento in conservatori (così in italia,
in Spagna). Si riteneva Schubert senza interesse.
Schubert è morto a trentun anni. Un paragone
con Beethoven è accettabile solo se ci poniamo
prima la domanda: a che punto delle sue sonate
per pianoforte era Beethoven a trentun anni?
Ne aveva già scritte parecchie, è vero, fra cui alcuni
capolavori. Ma se si mette a fronte tutta la
produzione di sonate di Schubert, si vedono più
opere e più importanti che nei primi trentun anni
di Beethoven. i finali delle Sonate in sol maggiore
Op. 31 n. 1 di Beethoven e in la maggiore D 959
di Schubert offrono un buon punto di confronto.
Beethoven compose questa sonata per l’editore
Nägeli nel 1801-2; aveva qualche mese più di
Schubert nel momento in cui componeva, senza
commissione, le sue tre ultime sonate. il finale di
Schubert è così vicino a quello di Beethoven nella
sua forma esteriore da farci pensare a uno dei rari