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ad esser riuscito, indipendentemente dal grande
modello, a scoprire e a sviluppare, all’interno della
forma-sonata, nuovi mezzi espressivi che abbiano
portato in modo diverso alla creazione di una
sonata-sinfonia piuttosto epica ma perfettamente
compiuta nella forma. La costruzione in grandi
blocchi e l’autonomia armonica secondo un principio
compositivo proprio, rappresentano conquiste
che conducono in linea diretta alle sinfonie di
Bruckner e di Mahler.
Per quanto riguarda il contenuto emozionale
della Sonata in Do minore, si potrebbe vedere in
essa un pendant strumentale al Winterreise [il viaggio
d’inverno]. Questo ciclo di Lieder era, si sa,
un’opera chiave nella creazione schubertiana. in
questo viaggio simbolico, attraverso paesaggi invernali
desolati e presi nel ghiaccio, viene dipinto,
in diversi quadri scenici, lo stato psicologico di un
uomo che si sente abbandonato dalla sua diletta,
dai suoi simili e – implicitamente – da Dio. Come
un forestiero, va per il mondo, sospirando il riposo
nell’«albergo tranquillo» della tomba. Schubert
che aveva, di certo, amici molto cari ma nessuna
donna veramente amante, s’immedesimava a tal
punto con il contenuto di quel ciclo di Lieder che
– secondo i suoi amici – la sua salute stessa ne fu
scossa. Quel trauma della solitudine assoluta domina
anche in larga misura la Sonata in Do minore
i cui abbozzi, secondo Robert Winter, sarebbero
nati poco dopo il compimento della prima parte
del Winterreise. Ma con mezzi sinfonici, Schubert
non esprime solo una rassegnazione dolorosa ma
sempre rinnova proteste e rivolte contro un destino
ingiusto. Si avvertono chiaramente similitudini
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con le grandi opere di Mozart in tonalità minori.
Si potrebbe, alla fine della sonata, parlare di una
vittoria sull’atmosfera depressiva del Winterreise.
Questa “impresa macabra” (per usare una parola
del linguaggio psicologico) è, cioè, percettibile
anzitutto nel potente blocco, carico di energia del
movimento finale. Da sola, la costruzione formale
di questo Finale (che difficilmente si lascia collocare
in uno schema formale) testimonia di una
maestria fra le più alte. Mentre molte altre opere
di Schubert, di forma sinfonica, sono “laboriose”,
questo movimento è senza dubbio il punto finale
e culminante della Sonata in do minore (più avanti
si dirà di più). Nel concludere con un gesto di sfida,
Schubert supera qui, per così dire, il mondo
depressivo della solitudine totale. Solo allora lo
spazio si apre alla rappresentazione del sublime
e della speranza d’una visione primaverile nella
sonata seguente, in la maggiore, D 959, e alla
serenità quasi dell’aldilà dell’ultima sonata, in si
bemolle maggiore, D 960. Non che l’elemento tragico
sia assente nelle sonate seguenti: si concentra,
invece, nello scatenarsi apocalittico di do# minore
della Sonata in la maggiore e nel do# minore dell’elegiaco
movimento centrale dell’ultima sonata, pur
conservando in ambedue un carattere episodico;
quindi l’elemento tragico non è più il tema di base,
ma piuttosto un cupo – molto cupo – rilievo in
mezzo ad immagini più luminose.
La Sonata in do minore comincia con un tema
energico – che si potrebbe quasi dire beethoveniano.
Ad una salita gigantesca su quasi tre ottave
fa seguito una discesa frenetica su quattro ottave.
Questa salita e questa discesa tracciano il quadro