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Beethoven. Nelle due opere, le note del primo
accordo sono quasi identiche, ma in Schubert,
questo accordo è meno denso e suona “più moderno”.
il tema di Beethoven, invece, è più attivo
e raggiunge già alla terza misura un punto
culminante dinamico. Beethoven risponde alla
prima frase subito in si maggiore, ma con lo stesso
ritmo di base, anch’esso tenero e misterioso,
senza però il sentimento nostalgico schubertiano.
Anche i temi secondari delle due opere si rassomigliano
in modo sorprendente, soprattutto
le figurazioni del pianoforte nella tessitura più
elevata. il loro carattere globale però è così diverso
che tali particolari non permettono di rimettere
in discussione l’indipendenza di Schubert.
Esiste piuttosto una parentela col primo movimento,
anche quello molto moderato, dell’ultima
sonata di Schubert, in si bemolle maggiore. Ma
dopo un inizio altrettanto contemplativo, questa
ha più avanti accenti tragici molto più forti.
Schubert ha composto la Sonata in sol maggiore
nell’ottobre del 1826, poco dopo il Quartetto
d’archi Op. 161, D 887, scritto nella stessa tonalità.
Questo smentisce l’idea corrente secondo
cui sol maggiore sarebbe una tonalità “di campi
e di prati”: con la sua opposizione permanente
dei modi maggiore e minore, è una delle opere
più tragiche di Schubert. La sonata come il
quartetto sono stati scritti in un lasso di tempo
stranamente breve, ma si può dire che si tratta
di veri e propri antipodi: presentimento e paura
della morte in uno, dolce gioia di vivere nell’altra.
Non che la Sonata in sol maggiore manchi di
progressioni drammatiche: lo sviluppo del primo
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movimento si apre di colpo fortissimo in sol minore
e raggiunge, in capo a due attacchi, dopo
una modulazione audace, un violento (fff) punto
culminante in do minore. Tra questi due attacchi,
derivati dal tema iniziale, si fa sentire, in una tecnica
d’imitazione raffinata, qualche frammento
timido del secondo tema dal ritmo danzante. A
poco a poco, un diminuendo, che sparisce quasi
nell’impercettibile, fa ricadere la tensione pur
con momenti d’espressione tragica che si trovano
raramente altrove in questa Sonata. La ripresa,
leggermente accorciata, è seguita da una coda
breve ma molto espressiva, nel corso della quale
il tema principale si muove una volta ancora in
una dolce progressione dal pianissimo al forte e
per finire si allontana definitivamente, come se si
dissolvesse nell’aria. Uno straordinario presentimento
di Schumann (fine del primo movimento
della Fantasia in do maggiore, Op. 17).
Dopo questo primo movimento talmente ampio,
relativamente lento, epico, sarebbe stato fuori
posto continuare con un secondo movimento
altrettanto lento. in un caso simile, Mozart o
Beethoven avrebbero probabilmente rinunciato
del tutto al movimento lento per proseguire subito
dopo con un Minuetto o uno Scherzo. Schubert,
però, riesce a scrivere un movimento di Andante
piuttosto gioioso e fluido che si lega in modo ideale
con gli altri movimenti della sonata. il polso è
molto più rapido di quello del primo movimento
(da ascoltarsi come un ritmo di quattro semiminime
puntate e non di dodici crome), ma più
lento di quello del Menuetto che segue. La forma
è quella che Schubert utilizza preferibilmente per