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L’ultimo movimento, un Rondò di sonata in
la minore, distrugge di colpo l’atmosfera idilliaca
dell’Andantino. Una focosa “salita” all’unisono in
la minore ripetuta tre volte è seguita da battute
lamentose, rassegnate si potrebbe dire anche, fino
all’ultima in la maggiore che ci sorprende con la
sua serenità e che termina in una brusca frase virtuosistica
esprimente qualche cosa come una gioia
forzata. Un secondo tema, primaverile, finisce con
lo svanire dolcemente dopo lo sboccio iniziale: le
quattro ripetizioni d’un motivo di due misure sembrano
essere in contraddizione con tutte le leggi
della forma-sonata, eppure sono assolutamente
necessarie. Sopprimere otto o sedici misure significherebbe
distruggere la struttura dell’insieme del
movimento. in tutta la letteratura classica, conosco
soltanto un pendant: le innumerevoli ripetizioni
di motivi nel primo movimento della Sinfonia
Pastorale di Beethoven. Ma in questa esse servono
ad esprimere sentimenti totalmente diversi: benessere
all’arrivo in campagna quando certe impressioni
(mormorìo d’un ruscello, voce d’uccelli)
si ripetono senza che nulla succeda. in Schubert,
invece, di certo succede qualcosa durante queste
ripetizioni, anche se non è altro che lo svanire del
diminuendo fino all’impercettibile. il virtuosismo
dell’epilogo non ha nessun pendant in Schubert. La
fattura fa piuttosto pensare a Scarlatti. Dopo un’evoluzione
stupenda, la coda pone il problema decisivo:
finire in modo maggiore o minore? Schubert
decide per il modo maggiore, in apparenza dolce
e rassegnato finché un accordo brusco e inatteso
in La maggiore, come un grido di protesta, mette
l’accento finale e conclude la sonata.
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∆
Sonata n. 5, in la bemolle maggiore, D 557
composta nel maggio del 1817
prima edizione 1888 – antica edizione completa
Questa deliziosa sonata è omessa nella maggiore
parte delle edizioni delle sonate di Schubert;
è probabilmente perché essa rappresenta un’eccezione:
il Finale non è nella tonalità principale
di la bemolle maggiore. Schubert ha quindi fatto
uno strappo al principio sacrosanto dell’unità tonale,
creando un “precedente” che avrebbe avuto
emuli solo molto più tardi: la Sinfonia in do minore
di Mahler si conclude in mi bemolle maggiore, il
Secondo concerto per pianoforte in re minore di Frank
Martin si conclude in mi maggiore – per non citare
altri esempi. Fuori della sonata, ci sono già
precedenti fin dall’epoca di Schubert: così nelle
fantasie di C.Ph.E. Bach o nella Fantasia, Op. 77
di Beethoven che comincia in sol minore per concludersi
in si maggiore. L’ipotesi secondo la quale
la Sonata in lab maggiore sarebbe incompiuta e le
mancherebbe un quarto movimento non è sostenibile:
questo movimento in mi bemolle maggiore
non è uno Scherzo camuffato, ma è proprio un
brillante Finale di forma-sonata, il cui carattere
conclusivo è anzi più forte che negli altri finali di
Schubert costruiti sullo stesso principio.
A prescindere da quel problema della tonalità,
di cui la maggiore parte degli ascoltatori non saranno
probabilmente coscienti, si tratta qui di una
delle più semplici, più corte e più regolari tra tutte
le sonate di Schubert. Con una durata di esecuzione
di dodici minuti, occupa un posto analogo,