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momenti. La rassomiglianza melodica con il Lied
Am Meer, pure risalente all’anno della morte di
Schubert non è certamente casuale. «Das Meer
erglänzte weit hinab im letzten Abendscheine…»
[il mare risplendeva in lontananza sotto gli ultimi
bagliori del tramonto]. La bellezza di quell’immagine
di fine giorno suscita un’onda di ricordi
nostalgici che, nel Lied come nella sonata, si tramutano
ben presto in inquietudine e angoscia. Nel
corso dello sviluppo del primo movimento, ammiriamo
anche la transformazione, progressiva e
concomitante, della linea melodica e dell’armonia
del terzo tema, un tema “mozartiano” che ricorda
il Lied Der Wanderer. La citazione quasi letterale
dell’inizio di quel Lied, al centro del movimento,
porta ad una cima carica di dinamismo ove scoppia
la disperazione d’un essere abbandonato, il
temporale s’allontana poi e cede a poco a poco il
posto, dopo qualche sussultto, alla calma e alla
rassegnazione serena dell’inizio.
il secondo movimento, Andante sostenuto, viene
spesso considerato come il capolavoro della musica
per pianoforte di Schubert. Nel tono di do#
minore, molto lontano dal si bemolle maggiore
principale, si leva un lamento che la bellezza avvincente
delle sonorità sembra condurre addirittura
al di là del dolore. La parte centrale, in La maggiore,
che riporta conforto, ricorda il clima del Lied
Der Lindenbaum: «Und seine Zweige rauschten, als
riefen sie mir zu: Komm her zu mir, Geselle, hier
find’st du deine Ruh…» [e sembrava che i suoi rami
mi chiamassero in un mormoriò: Vieni, Amico,
vicino a me, qui troverai il riposo]. Rinasce il lamento,
ma la tonalità passa insensibilmente dal
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minore al maggiore (do, poi do#), e il movimento
si conclude in una beatitudine intemporale.
La sonata potrebbe benissimo finire così, e
sarrebbe allora un po’ simile all’ultima sonata di
Beethoven, l’Op. 111. Ma Schubert ha preferito
ricondurre dolcemente il suo ascoltatore e forse
anche se stesso sulla terra come nella Sonata in la
maggiore. Lo Scherzo «con delicatezza», irreale e aereo
con il suo Trio in Si bemolle minore più tetro,
trattato in tinte scure nel registro grave, prepara la
strada al Rondò finale.
Questo si apre su un interrogativo in do minore
– una “falsa” tonalità – seguito dopo poche misure
da una risposta affermativa con una cadenza
in Si bemolle maggiore. il paragone s’impone con
l’ultima composizione di Beethoven, quel finale
composto più tardi per il Quartetto Op. 130, il cui
tema iscritto in una misura a 2/4 allegra e ballabile,
oscilla allo stesso modo tra il do minore e il si
bemolle maggiore. Che sia fondata o no quest’allusione
a Beethoven, l’ultimo movimento della
Sonata in sib maggiore esprime la gioia mistica del
«Cherubinischen Wandersmannes» un addio senza
amarezza dell’eterno viaggiatore la cui anima non
può più essere turbata dagli ultimi assalti della
tempesta.
∆
«Addio a te, mia città felice e allegra! Via! già scalpita
il mio cavallo con lo zoccolo impaziente. Or ricevi
ancora quest’ultimo, ultissimo addio. Mai, no, mai ancora
mi hai visto triste. Non può essere diversamente
all’ora della partenza!
(Abschied, Partenza: poema di Ludwig Rellstab,
musicato da Schubert nel 1828, anno della sua morte).