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lago, o ancora in qualche locanda dove si mangia
e si beve. Scrittura squisita che suggerisce delle
chitarre con cui venissero accompagnati i canti
del viandante. La forma di rondò in cinque parti,
A-B-A-C-A, corrisponde a quella del secondo movimento.
in quanto al secondo episodio poetico,
potrebbe evocare una passeggiata in battello, su un
lago, interrotta, o soltanto perturbata dal temporale
e dalla tempesta il cui posto è la natura nonché
l’intimo della nostra anima. All’ultima ripresa del
secondo tema, il motivo che faceva da accompagnamento
al viandante si trasforma in un twist che
dà l’impressione d’una accelerazione ritmica. La
fine della sonata è di una bellezza incomparabile:
l’eterno pellegrino sembra perdersi in lontananza;
un ultimo saluto – il resto è solo nostalgia.
∆
Sonata n. 17 in sol maggiore, Op. 78, D 894
(1826)
Una frase di due misure, che oscilla dolcemente,
quasi immobile, di una bellezza indicibile.
Essa trova, in una tessitura più elevata, una
replica che le rassomiglia e riconduce verso la prima.
Questa volta, essa oscilla più intensamente,
si apre, si allarga. Tutto è di un’ampiezza che non
si era ancora incontrata nemmeno in Schubert.
Questo inizio evoca in me l’immagine d’un lago
tranquillo alle prime luci dell’alba, probabilmente
in primavera, il sole si alza, tutto si sveglia, la
vita riprende. Dal punto culminante del primo
tema nasce organicamente il secondo tema, dal
ritmo danzante, ripreso subito in una variazione
figurata; poi una terza, una quarta idea; infine,
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sviluppato a partire dal tema iniziale, un epilogo
che termina l’esposizione.
Non s’è parlato ancora, però, d’un particolare
importante: dopo la conclusione del primo
susseguirsi di motivi in sol maggiore, sorge nel
più tenero pianissimo, prima in si minore, poi
in si maggiore, un nuovo motivo ritmico, misterioso,
che sembra esprimere una nostalgia di
una profondità estrema. Avendo i rapporti tra le
tonalità un significato particolare in Schubert,
non è certamente un puro caso se questa opposizione
tra si maggiore e si minore appaia anche
nel Lied Suleika I, D 720, 1821, nel momento
più straziante: «Ach, die wahre Herzenskunde,
Liebeshauch, erfrischtes Leben, wird mir nur aus
seinem Munde, kann mir nur sein Atem geben»
[Ahimé, i dolci giuramenti, il respiro amoroso,
una vita nuova non mi verranno che dalle sue
labbra, dal suo cuore]. i poemi Suleika I e II musicati
da Schubert si trovano nel Westöstlicher
Divan ed erano a quell’epoca considerati testi
di Goethe; soltanto parecchi decenni più tardi
il mondo apprese che erano stati scritti da
Marianne von Willemer che, sentendosi lusingata,
aveva dato evidentemente il suo consenso
per la pubblicazione col nome del grande poeta.
Quest’andamento straziante appare una volta
sola nella sonata, un po’ meno d’un minuto
dopo l’inizio – ed è quindi per me una ragione
sufficiente per ripetere l’esposizione, come lo
prescrive Schubert.
Colpiscono le rassomiglianze tra questo movimento
e il primo movimento, anch’esso contemplativo,
del Quarto Concerto per pianoforte di