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Schönberg vorweg. Ebenso plötzlich wie dieser
Hurrikan eingesetzt hat, verebbt er und führt in
die Reprise, die, ähnlich wie in Mozarts C-Dur-
Sonate, K 545, in der Subdominante F-Dur einsetzt,
das Hauptthema zuerst um einen Takt »beschneidet«
und kurz danach um zwei Takte erweitert
und den Satz zu einem strahenden Abschluß
(natürlich in der Tonika C-Dur) führt.
Der 2. Satz, ein gesangsvolles Andante in F,
ist zwar weniger ergreifend als das Andante der
ersten Sonate, aber von einer Feinheit des zumeist
vierstimmigen Satzes, die an Mozart erinnert.
So etwa entspricht die Fortsetzung des
ersten dialogisierenden Gedankens fast wörtlich
der Rückleitung zum Hauptthema im 2.Satz von
Mozarts Klavierkonzert KV 503. Die Form ist
dreiteilig, wobei der Mittelteil seinerseits einen
neuen Mittelteil entwickelt, bei dem neuerlich
in Parallelen zum 1. Satz futuristische Klänge
(Lohengrin Vorahnung) erklingen. Auch hier ist
der Weg von »Mozart zu Wagner« so organisch,
daß man keines Stilbruches gewahr wird.
Das energische A-moll-Scherzo, voll von jugendlichem
Feuer und Protestgeist, wird von Schubert
traditionsgemaß »Menuett« überschrieben.
Doch schon die Tempobezeichnung Allegro vivace
wiederlegt den eleganten, eher ruhigen
Menuettcharakter. Merkwürdig ist, daß 20
Jahre früher dem jungen Beethoven die gleiche
»Verwechslung« unterlief. Auch er bezeichnete
die schnellen 3.Tanz sätze früher Werke (etwa
der Sonate opus 2/ii oder der 1.Symphonie)
als Menuette. Aber wahrscheinlich liegt die
Verwechslung, der irrtum, bei unserer traditio-
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nellen Vorstellung, daß ein Menuett ein relativ
langsamer, gravitätischer Satz im 3/4-Takt sein
müsse. Neue Forschungen haben nämlich ergeben,
daß auch Mozarts Menuette alles andere als
langsam gemeint waren. Das schwebende Trio
ist paradiesisch und bringt Klänge, wie sie vor
Schubert noch nie gehört worden waren, all dies
unter Anwendung konventioneller Akkordfolgen,
wie sie schon bei Haydn und früher vorkamen.
Einen zarten Gedanken (drei gleiche Töne mit
Pausen danach und davor) hat Schubert im
Scherzo seiner letzten Sonate aufgegriffen.
Schon 1828 hat Walter Rehberg die Vermutung
geäußert, daß das unvollendete Rondo in C,
D 346 als Finalsatz dieser Sonate konzipiert
war. Vieles spricht dafür: Das Papier ist dem der
Sonate sehr ähnlich. Schuberts Handschrift weist
die gleiche jugendliche »Rundung« wie der Rest
der Sonate auf (später wurde sie etwas dünner,
feiner). Der Mangel von Datum und Unterschrift
läßt ebenso vermuten, daß es sich nicht um ein
eigenes unabhängiges Klavierstück, sondern eben
um einen Teil einer Sonate handelte. Klavierstil
und poetische Atmosphäre (verwandt mit Stellen
des 2. und dem Trio des 3.Satzes) legen auch einen
Zusammenhang nahe. Dagegen spräche, daß
der Tonumfang der bisherigen Sonate (bis a3)
gelegentlich um zwei Töne überschritten wird).
Dieses Argument ließe sich aber leicht entkräften:
So hat auch in der Sonate a-Moll, D 537, der
2.Satz einen größeren Tonumfang als die übrigen
Sätze, und in D 568 einen geringeren. Mit großer
Wahrscheinlichkeit wurde dieser Satz vom
Rest der Sonate abgetrennt, weil er unvollendet