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Satz, Andante – gehend – aber keineswegs langsam.
Am Beginn glaubt man, zwei Hörner mit
ihren typischen Hornquinten zu hören. So vertraut
klingt es, daß man glaubt, ein Zitat aus einer
Haydnoder Mozart-Symphonie zu hören. Doch
wiederum ist es Schuberts eigene Schöpfung.
Völlig unkonventionell sind die unregelmäßigen
Periodenbildungen: Gleich am Beginn steht eine
fünftaktige Phrase, dann, nach vier Takten folgen
Phrasen von 5, 6, 7 und 9 Takten, dies alles in
Kombination mit weitschweifenden Harmonien,
die aber immer wieder zielsicher zur Grundtonart
Es-Dur zurückfinden. im Moll-Mittelteil entlädt
sich ein kleines Gewitter. Düstere und zugleich erregte
Gefühlsregionen werden hier beschritten, bis
der Spuk sich endlich verflüchtigt und nach einem
verlangsamenden diminuendo wieder das heitere
Anfangsthema erscheint, jetzt aber eine Oktave tiefer
als am Beginn, dunkler gefärbt: Der leidenschaftliche
Gewitterausbruch hat Spuren hinterlassen.
Wie sich dann allmählich die Heiterkeit durchsetzt
– aber immer noch durchsetzt von einem Hauch
Wehmut – das ist Musikpsychologie, wie sie nur
bei den größten Meistern zu finden ist. Dieser poetische
Sinn überlagert und strukturiert gleichzeitig
den Tonsatz.
Echte sprühende Heiterkeit bricht dann endlich
im brillanten Finalsatz durch. Vielleicht
soll dessen Es-Dur die letzte Antwort auf das
düstere es-moll des Andante-Mittelteiles bilden.
Nur Raummangel hindert uns, die vielen
Köstlichkeiten dieses Satzes zu beschreiben, etwa
den zuerst übermütigen und dann versponnenen
Walzer am Schluß von Exposition und Reprise.
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∆
Sonate Nr. 6, e-Moll, D 566/506
komponiert im Juni 1817
Wie kommt es, daß diese bezaubernde, in sich
vollendete Sonate, die überdies relativ leicht spielbar
ist, bis heute praktisch unbekannt geblieben
ist? Vergeblich wird man sie in den gängigen
Ausgaben der Schubert-Sonaten suchen. Sie erlitt
ein typisch schubertisches Schicksal: Schon
kurz nach Schuberts Tod muß der letzte Satz
versehentlich abgetrennt worden sein (Schubert
komponierte seine frühen Sonaten satzweise
auf getrennten, nicht zusammengebundenen
Bögen oder Blättern). Er erschien relativ früh als
opus 145, Adagio und Rondo, mit einer vom
Verleger vorausgesetzten arg gekürzten und entstellten
Bearbeitung des Adagios D 605, welches
ja zur F-Moll-Sonate gehört. Die übrigen
drei Sätze gelangten mit dem gesamten übrigen
Nachlaß in den Besitz von Schuberts Bruder
Ferdinand, der sie 1842 dem Leipziger Verleger
K.F. Whistling verkaufte, der sie aber nie veröffentlichte.
Sie galten lange Zeit für verschollen
und tauchten erst 1903 wieder auf, als sie von
Erich Prieger in Bonn erworben wurden, der 1907
nur das Allegretto veröffentlichte. Erst 1928, 100
Jahre nach Schuberts Tod, erschien das Scherzo in
der Zeitschrift »die Musik«. Die Autographe sind
seither wiederum verschollen! Verschollen ist auch
Schuberts Niederschrift des Rondos. Zum Glück
existiert aber neben dem schon erwähnten (vom
Verleger leicht verfälschten) Erstdruck eine zeitgenössische
Abschrift im Besitz der Gesellschaft