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agaçant comme un roman policier inachevé. Et
nous nous retrouvons devant notre question du
début : pour-quoi Schubert a-t-il laissé inachevé
un mouvement si prometteur ?
Nous ne le saurons jamais ; mais une autre réponse
possible serait : peut-être que les thèmes de ce
finale lui ont paru trop banals par rapport à la profondeur
de contenu des premiers mouvements. Cela
n’étonnerait pas de la part de l’autocritique si acerbe
de Schubert. Les thèmes amenès jusqu’ici ne sont
certes pas banals, mais il est de fait que leur force
d’expression et leur contenu mélodique n’atteignent
pas ceux des premiers mouvements. Mais c’est justement
ce qu’il faut ! Sur le plan global de l’œuvre, il
serait complètement faux de répéter peu ou prou le
contenu du premier mouvement dans le finale.
Dans le sens de la conception classique, le dernier
mouvement devait au contraire représenter un relâchement
des tensions, un dépassement du tragique
du deuxième mou-vement, comme un retour dans
la “vie active”. Com-bien de fois, à l’époque classique,
les derniers mouvements sont-ils plus légers
que les premiers ! On pourrait en donner pour
exemple le Quintette à cordes en Sol mineur de
Mozart, de nombreuses œuvres de Beethoven et
bien sûr la dernière Sonate pour piano de Schubert.
Mais que faire de ce fragment ? Dans son enregistrement,
Sviatoslav Richter joua aussi les mouvements
inachevés, s’arrêtant abruptement là ou la partition
finissait. C’était insatisfaisant dans la mesure où on
avait l’impression que l’interprète, et non le compositeur,
s’interrompait comme par mauvaise humeur.
La plupart des pianistes (par exemple Alfred
Brendel) laissent simplement de côté les mouve-
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ments inachevés. C’est sans doute préférable, mais,
pour les raisons indiquées précédemment, on n’a
pas pour autant, psychologiquement, l’impression
d’achèvement que donne la Symphonie inachevée.
Une troisième solution est pensable, celle d’essayer,
le mieux possible, de terminer les fragments de
Schubert. Presque personne aujourd’hui ne préférerait
renoncer au Requiem de Mozart, ou l’entendre
comme simple fragment. D’ailleurs, la Sonate en
Ut majeur de Schubert était à un stade beaucoup
plus avancé. Malheureusement, les essais de reconstitution,
dont le plus important fut celui d’Ernst
Krˇenek, furent jusqu’ici insatisfaisants parce qu’on
sentait trop bien où s’arrêtait Schubert et où commençait
x ou y. En 1967, j’ai eu la hardiesse d’entreprendre
ma propre reconstitution, qui essaie de
rester dans le style de Schubert. De toute évidence,
il fallait que reviennent, dans le développement de
ce dernier mouvement, les accents graves et même
tragiques du premier mouvement, si l’on ne voulait
pas que tout le finale ait l’air postiche. On peut trouver
des modèles dans les trois dernières Sonates
ainsi que dans la grande Symphonie en Ut majeur.
Comme dans ces exemples, il fallait encore donner
à la fin du développement un point culminant d’intensité
sonore, qui ne pourrait être réatteint ou dépassé
qu’en fin de mouvement. Pour un travail thématique,
on pouvait imaginer les motifs du thème
initial, qui, à la deuxième page, donne lui-même lieu
à un petit développement. En partant de là, et en
m’aidant du développement “orchestral” du premier
mouvement, j’ai fait intervenir des enchaînements
harmoniques analogues. Ce n’est qu’en fin de développement
que le deuxième thème prend aussi la