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ein Auseinanderklaffen, ein Zerreißen der Einheit
befürchtet werden mußte. Schubert begegnete
dieser Gefahr auf die einfachste Weise: Das zweite
Thema steht zwar in einer fremdartigen, noch
nie dagewesenen Relation zum Grundthema, ist
aber mit diesem rhythmisch aufs engste verwandt!
So erscheint es in eine höhere Einheit eingebettet
– tonal aufs äußerste kontrastierend, aber rhythmisch
ähnlich. Das synkopische Begleitmotiv war
schon im Hauptthema erklungen. Bei gleichem
Rhythmus gibt es aber doch einen wesentlichen
Unterschied: ist das erste Thema dialogisch aufgebaut
(Rede und Antwort), so ist das zweite einer
einzigen kontinuierlichen Gesangsstimme anvertraut.
Doch es wäre müssig, einer so genialen
Sonate durch Wortbeschreibungen gerecht zu werden.
Halten wir zumSchluß nur noch eine kostbare
»Mozartwendung« im 2.Satz fest: Die schmerzvolle
Harmonie im 6. Takt (ein dramatischer
Durchgang in der Mittelstimme) war in der Musik
vor Schubert nur ein einziges Mal vorgekommen,
nämlich am Beginn der tragischen, Todessehnsucht
ausdrückenden Pamina-Arie »Ach ich fühl’s, es ist entschwunden,
ewig hin der Liebe Glück!«
∆
Sonate Nr. 15, a-Moll, opus 42, D 845
komponiert im Frühjahr 1825,
erschienen 1826 als »Première Grande Sonate«
A-Moll ist – neben C-Moll – für Schubert die
»tragische« Tonart. Wenn die drei Klaviersonaten in
dieser Tonart (denen man noch eine Violinsonate
D835 und das elegische Streichquartett opus 29,
D 804, zugesellen könnte) Bekenntniswerke sind,
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dann gewinnt Schuberts Ausspruch: »Kennen Sie
lustige Musik? Ich nicht« an Gewicht. Wie zu erwarten,
findet innerhalb dieser drei Sonaten eine
Steigerung statt. An intensität ist zwar die zweite
von 1823 nicht zu überbieten, diese a-Moll
Sonate von 1825 übertrifft sie aber noch in
bezug auf größeren Reichtum der Gestaltung,
Vielfalt der Stimmungen, feinerer Durcharbeitung
und einen größeren formalen Bogen – ist sie doch
fast doppelt so lang wie ihre Vorgängerin.
Es spricht für Schuberts aus unserer Sicht
übertriebener Selbstkritik, daß er anscheinend
keine der 14 vorher komponierten Sonaten einer
Veröffentlichung für würdig hielt – sie alle erschienen
erst nach seinem Tod. Schubert wollte
anscheinend mit einer in jeder Hinsicht »großen«
Sonate zuerst vor die Öffentlichkeit treten.
in einer geradezu prophetischen Kritik erkannte
der Rezensent der Leipziger »Allgemeinen
Musikalischen Zeitung« (G.W.Fink?) vom 1.März
1826 die Größe dieses Werks: ». .. Es führen jetzt
viele Musikstücke den Namen Phantasie, an denen
die Phantasie sehr wenigen oder gar keinen Anteil hat,
und die man nur so tauft, weil der Name gut klingt,
[…] hier führt, einmal umgekehrt, ein Musikstück den
Namen Sonate, an dem die Phantasie ganz offenbar
den größten und entscheidendsten Anteil hat, und
das wohl jenen Namen nur führt, weil es die selben
Abteilungen, überhaupt den selben äußeren Zuschnitt
hat wie die Sonate. übrigens aber, dem Ausdruck und
der Technik nach, zwar in rühmlicher Einheit beharrt,
aber in den abgesteckten Grenzen sich so frei und eigen,
so keck und mitunter auch so sonderbar bewegt, daß es
nicht mit Unrecht Phantasie heißen könnte. In dieser