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folgte. (Deshalb bietet eine stilistisch »richtige«
Rekonstruktion den fehlenden Reprise keine
schwerwiegenden Probleme). Vielleicht gab es
aber gerade in dieser Sonate doch einen besonderen
Grund dafür, warum Schubert sie nicht
druckfertig machte: »Angst vor der eigenen
Courage«. Es wäre denkbar, daß die vielen kühnen,
ja extravaganten Neuerungen in Schubert einen
Zweifel aufkommen hätten lassen, ob man dergleichen
einem Publikum von 1818, mitten in der
Restauration, zumuten könnte.
∆
Sonate Nr. 11, f-Moll, D 625/505
(1818)
ein »futuristisches« Werk
im Scherzo dieser Sonate kommt zweimal
das hohe viergestrichene gis vor, eine Note, die
es damals noch auf keinem Klavier gab, Schubert
schrieb sie auch im kurz danach komponierten
Forellen-Quintett D 667 vor, wo sie aber im
(posthumen) Ersdruck weggelassen wurde. Selbst
Chopin, der Schubert um 21 Jahre überlebte, hat
diese Note kein einziges Mal notiert. Schubert, der
bekanntlich am Schreibtisch komponierte, war sich
vielleicht dieser »Grenzüberschreitung« nicht einmal
bewußt (oder hoffte er, daß die Klavierbauer
den Tonumfang ihrer instrumente bald erweitern
würden?). in seinen späteren Klavierwerken hat er
aber das hohe »f« als höchstmögliche Note auf den
Wiener Klavieren respektiert.
Diese Überschreitung des möglichen
Tonumfanges ist symptomatisch für einen geradezu
revolutionären stilistischen Aufbruch.
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Kennzeichnend sind ein virtuoser, weitgriffiger
Klaviersatz und eine »unbegrenzte Modulation«
in entfernteste Tonarten unter stärkerer
Einbeziehung von Chromatik und Enharmonik.
Gleichzeitig wird die Form straffer, konziser
und arbeitet mit leitmotivischen Beziehungen
zwischen den Satzteilen. So etwa wird das
Seitenthema des 1.Satzes aus dem Trillermotiv
des Hauptthemas entwickelt, und im Scherzo
dient das abschließende Motiv als melodischer
Keim des Trios. Vor allem aber ist der emotionelle
Gehalt so romantisch, daß man sich manchmal in
die Klangwelt Chopins versetzt meint.
Das »wilde« Scherzo und noch mehr der
Unisono-Anfang des Finales wirken wie eine
Vorahnung von Chopins B-Moll Sonate opus
35, deren letzter Satz übrigens mit derselben Note
f beginnt. Fast möchte man glauden, daß Chopin
diese Sonate Schuberts gekannt hätte. Dies ist aber
kaum möglich, weil sie erst 1897, 48 Jahre nach
Chopins Tod, erstmalig gedruckt wurde. Schubert
dürfte einfach Entwicklungen vorausgeahnt haben,
die sich früher oder später vollziehen mußten. Seine
Zeit war aber noch nicht reif dafür. Wohl aus diesem
Grund hat Schubert diesen Weg zunächst nicht
weiter beschritten und fand kurz danach zu seinem
bekannten persönlichen episch-dramatischen
Sonaten-Stil. Erst im Todesjahr 1828 bahnte sich
mit dem unheimlichen, erst vor kurzem aufgefundenen
Symphonie-Fragment in D-Dur ein
neuerlicher Aufbruch an, der wohl die Früchte von
1818 geerntet hätte…
Doch zurück zur F-Moll Sonate. Noch
in einer anderen Hinsicht nimmt sie Chopins