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Ausrufungszeichen zu vermerken: Musik – zu beredt
für Worte – music too eloquent for words…
hat Mendelssohn in einem seiner Briefe vermerkt.
Zweiter Satz: Andantino quasi Allegretto –
Eine zauberhafte Melodie, vorwegnehmend
die Atmosphäre des Lieds Im Frühling,
D 882, März 1826, legato mit staccato-Begleitung.
Rondoform mit ungewöhnlichem
Modulationsverlauf: Ritornell in E, Episode
in C-Dur. Ritornell in F-Dur (Unfähigkeit zur
»richtigen« Modulation oder Bequemlichkeit?)
Episode in d-Moll, heiter-melancholisches
»Wandern durch himmlische Sphären« im
Sinn des »Cherubinischen Wandersmann« von
Angelus Silesius, jenem Schubert geistesverwandten
Dichter aus Schlesien, der Heimat von
Schuberts Vorfahren, Rückkehr des Ritornells in
E, in höherer Lage, »bereichert« durch die vorhergehende
Wanderung, beseligender Epilog. – Doch
für Schubert war dieses Thema damit noch nicht
erschöpft: Er hat es im Schlußrondo seiner vorletzten
Sonate (D 959) wieder aufgegriffen und
»symphonisch« durchgeführt.
Der letzte Satz, ein Sonatenrondo in a-
Moll, zerstört mit einem Schlage die idyllische
Stimmung des Andantinos. Auf einen dreimaligen
raketenhaften unisono »Aufstieg« in a-Moll folgen
klagende, man könnte auch sagen, resignierende
Antworten, bis sich die letzte überraschend heiter
in A-Dur hören läßt und in einen erregten,
pianistisch virtuosen Satz einmündet, der eine
Art gezwungene Heiterkeit ausdrückt. Ein
frühlingshaftes zweites Thema läuft sich nach
anfänglichem Aufblühen gleichsam tot: Die vier-
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maligen Wiederholungen zweitaktiger Motive
scheinen allen Gesetzen der Sonatenform zu
widersprechen und sind doch zutiefst notwendig.
Ein Kürzen von 8 oder 16 Takten würde
die Struktur des ganzen Satzes emfindlich
stören. ich kenne in der klassischen Literatur
nur ein Gegenstück, nämlich die ungezählten
Motivwiederholungen im 1. Satz von Beethovens
Pastoral-Symphonie. Dort aber drücken
sie etwas ganz anderes aus: Wohlbefinden bei
der Ankunft auf dem Lande, wenn sich gewisse
Eindrücke (Bachrauschen, Vogelstimmen) wiederholen,
ohne daß etwas geschieht. Bei Schuberts
Motivwiederholungen geschieht aber sehr wohl
etwas, und wenn es bloß das bis zur Unhörbarkeit
versinkende diminuendo ist. Die Virtuosität der
Schlußgruppe hat bei Schubert nur kaum ihresgleichen.
Der Klaviersatz läßt sogar an Scarlatti
denken. Nach aufregender Entwicklung stellt die
Coda die entscheidende Frage: Schluß in Dur oder
in Moll? Sie wird zugunsten des Dur entschieden,
scheinbar resignierend zart, bis ein unvermittelter,
brüsker A-Dur-Akkord wie ein Protestschrei den
allerletzten Akzent setzt und diese Sonate zum
Abschluß bringt.
∆
Sonate Nr. 5, As-Dur, D 557
komponiert im Mai 1817
Erstveröffentlichung in alter GA, 1888
Daß diese bezaubernde Sonate in den meisten
Ausgaben der Schubert-Sonaten fehlt, verdankt
sie wohl einem einzigartigen Umstand:
Der Finalsatz steht nicht in der Grundtonart