Mémoire sur SIMENON 2
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TABLE DES MATIÈRES<br />
INTRODUCTION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4<br />
I – TYPOLOGIE DE LA CRISE : QUAND LA MACHINE S’ENRAIE... . . . . . . . . . 17<br />
1 – « ENTRER DANS LA PEAU » DU PERSONNAGE : LE ROMAN<br />
<strong>SIMENON</strong>IEN, COMPTE-RENDU D’UNE DESTINÉE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17<br />
1.1. Un héros « plus vivant que la vie » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
1.2. Un héros en crise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19<br />
2 – LE DUEL APPARENCE-RÉALITÉ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24<br />
2.1. Le rôle des incipits dans l’œuvre de Simenon : le bord paisible des choses… 24<br />
2.2. ... et leur envers vertigineux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28<br />
3 – LA RUINE DES VALEURS ET L’APPARITION D’UN HÉROS<br />
« DISPONIBLE » : LE CAS DE L’HOMME QUI REGARDAIT PASSER LES<br />
TRAINS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30<br />
3.1. Le standing social, et ce qu’il en advient . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30<br />
3.2. La rencontre du héros avec Julius de Coster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34<br />
II – THÉORIE DE LA DÉVIANCE : UN HEROS ENTRE RÉGÉNRESCENCE ET<br />
TENTATION DU MAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41<br />
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