La musique en Chine

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ajouter une ou même parfois plusieurs séries écrites de
plus en plus gros à mesure que l'on descend vers la basse.
Dans la pratique, il arrive fréquemment que les octaves,
en dessus et en dessous des notes indiquées par la première
série, soient cependant écrites avec les mêmes signes
et sans que rien ne permette de les distinguer.
On rencontre enfin souvent une série de caractères, ceux-
là même qui servaient autrefois uniquement à représenter
les sons des liu, ceux même que nous avons donnés à la
page 20 et qui se prononcent :
Kong, chang, Mo, pien-tche, tche, yu et pien-kong.
Pour cette série, aucun signe distinctif ne vient indiquer
les différences d'octave. Elle est aussi employée pour dé-
signer les degrés de l'octave et donner la tonalité générale
des morceaux.
Le tableau de la position relative de ces différents signes
et de leur valeur approximative pourrait, dans ce cas,
s'établir de la manière suivante, en tenant compte toute-
fois de l'augmentation progressive, en comparaison de
notre système, des notes chinoises dont l'octave est trop
haute par rapport à la base (Voir tableau page ig).
Tons et modes. — Malgré la possibilité qu'ils ont de dési-
gner chacun des demi-tons de l'octave, les Chinois n'ont
pas inventé le moyen de marquer avec précision les diverses
altérations qui, dans un morceau, ramènent chaque
note dans la tonalité générale. Ils ont cependant un pro-
cédé qui leur donne assez exactement le ton et le mode par
la méthode suivante :
Chaque degré de l'octave est désigné par un nom spé-
cial : ces noms sont formés à l'aide de la série ancienne des
notes, qui se placent alors dans l'ordre suivant :
"^ ^ hia yu : V
degré, tonique,
^ g pien kong : 2^ degré, sous-tonique,
g kong : 3^ degré, sus médiante,
chang : 4* degré, médiante,
fg
f^ klo : 5* degré, dominante,
pien tche : 6" degré, sous-dominante,
^ tche : j^ degré, sensible,
^ yu : 8* degré, octave.