ROBERT LE DIABLE

indescrivibile, è all’origine del balletto romantico.
Musicalmente, egli riprende il tema d’amore sviluppato
nel corso del primo duo fra Robert e Isabelle, una
specie di abbozzo di leitmotiv che tornerà più volte
nella partitura; Wagner se ne ricorderà per il baccanale
del suo Tannhäuser parigino, mentre Verdi farà
suo il coro trionfale dei demoni alla fine dell’atto, “Il
est à nous accourez tous, spectres démons nous
triomphons”, al momento del massacro dei francesi
da parte degli italiani nella scena finale dei suoi
Vêpres Siciliennes (scritti per Parigi nel 1856 su un
testo di Scribe).
Il Bene trionferà sul Male e Robert verrà recuperato
dalla morale cristiana: nella cattedrale di Palermo,
Bertram è inghiottito dagli inferi, mentre Robert sviene
nelle braccia di Alice. In sottofondo il coro canta
“Gloire! Gloire immortelle… Les cieux lui sont
ouverts” (scena che Gounod riprende per il suo
Faust) mentre cala il sipario.
Alla prima, è stato detto, il trionfo è senza uguali: Il
commento più significativo è, può darsi, quello di
Fétis nella Revue Musicale: “La partitura di Robert le
Diable non è solo il capolavoro di Meyerbeer, è una
produzione rimarchevole nella storia dell’arte... questa
mette incontestabilmente Meyerbeer al primo
posto della scuola tedesca!”. Commento bizzarro, da
parte di un critico molto rinomato che ci ha regalato
dei documenti inestimabili sulla vita musicale del suo
tempo e che conosceva bene Meyerbeer (dalla sua
opera italiana Crociato in Egitto, rappresentata in due
riprese al Théâtre des Italiens), bollare la sua arte
come tedesca! Evidentemente dietro Robert le Diable
Fétis non ha visto che Hoffman e ha dimenticato le
cantilene rossiniane delle arie per conservare alcuni
degli echi del Freischütz. Egli non poteva percepire
dalla prima tutto ciò che in questa c’era di tipicamente
francese, fondamenta di un genere nuovo del
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quale, è vero, solo Les Huguenots codificheranno le
regole.
Il fatto rilevante è che dall’oggi al domani Meyerbeer
eclissa definitivamente Rossini, in pensione da quattro
anni, e diventa il personaggio più in vista della
capitale, quello al quale ci si dovrà rivolgere per ricevere
un’accoglienza favorevole presso il pubblico.
Donizetti non tarderà a prenderlo come modello, preparando
così il posto a Verdi e a Wagner. Nel frattempo,
Robert le Diable intraprende la più prestigiosa
delle carriere: tre anni dopo la prima è già sui cartelloni
di ben settantasette teatri in dieci paesi. Le edizioni
Schott offrono a Meyerbeer ventimila franchi per
i diritti dell’opera che seguirà Robert le Diable; lo
Stato francese gli attribuisce nel 1832 la Légion
d’honneur, mentre la Germania lo nomina membro
onorario della Preussische Akademie der Künste.
Sergio Segalini