NumÃ©ro 42 - Le libraire

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Nouveautés Littérature québécoise Le dramaturge Robert Lepage a créé Le Projet Andersen à la demande de la Fondation Hans Christian Andersen pour le bicentenaire de la naissance du conteur danois, en 2005. Il s’agissait d’écrire un conte moderne, inspiré de l’œuvre et de la vie de l’auteur de La Petite Fille aux allumettes. Lepage offre donc une œuvre brillante, à la fois actuelle et humaniste. Il met en scène un auteur québécois dépêché à Paris afin d’adapter un texte d’Andersen, La Dryade. L’écrivain fréquentera un administrateur de l’Opéra Garnier, un concierge maghrébin de peepshow et s’occupera d’un chien toxicomane. Ce séjour se transformera en une quête d’identité. C’est un texte au ton à la fois grave et drôle, qui permet de découvrir des facettes méconnues d’Andersen, mais qui a aussi une portée philosophique. LE PROJET ANDERSEN Robert Lepage, L’instant même, coll. L’instant scène, 96 p., 20$ Eugénie de Bourg-Royal René Forget, Lanctôt Éditeur, 496 p., 24,95$ Dans ce deuxième tome de la trilogie d’Eugénie, René Forget réussit à nous captiver encore plus que dans le premier. On suit le destin de François et d’Eugénie, nouvellement établis à Charlesbourg. Leurs enfants, leurs travaux, leurs amis et leurs accomplissements pour la Nouvelle-France nous les rendent encore plus attachants. Mais le nouveau pays éprouve des problèmes avec les Iroquois. Plusieurs destins se joueront : entre autres, ceux de Frontenac, Jean Talon, Radisson, Monseigneur Laval et de Mère Marie de l’Incarnation. Parallèlement, les villes sont en pleine croissance, dont Québec, la capitale, avec son séminaire, son hôpital, sa cathédrale, son couvent et ses comptoirs de traite. Un roman rempli de descriptions historiques extrêmement justes sur le quotidien des colons, nos aïeuls. Caroline Larouche Les Bouquinistes Roulottes : Biscuit Chinois Collectif, 137 p., 9$ Faire de la littérature populaire sans pour autant « couper dans le gras » : voilà la mission que se sont donnée les éditeurs de Biscuit Chinois, une revue littéraire qui publie, trois fois l’an, un recueil de nouvelles autour d’un thème donné. Le dernier numéro, qui fut lancé à l’occasion du premier anniversaire de la revue, nous propose des histoires qui mettent à l’honneur les roulottes… De beaux exercices de style souvent effectués avec un petit sourire en coin, qui sont un rafraîchissant pied de nez au « politiquement correct ». Ça nous rappelle qu’on n’a pas besoin d’avoir le spleen pour écrire, mais surtout, qu’il n’y a pas de sot sujet! Gautier Langevin Le Fureteur Une femme fait l’inventaire des bons moments et des autres, parfois moins reluisants, de cette amitié vieille de 20 ans qui l’unit à un homme. Elle repasse tout au peigne fin de la mémoire, des études aux histoires d’amour qui finissent mal en général, en passant par la naissance d’une fillette et enfin la vie qui va. Du coup, la narratrice s’autorise à combler les vides dans le récit, à imaginer l’enfance de son vieux pote. Essayiste, Martine Delvaux a publié Femmes psychiatrisées, femmes rebelles aux Empêcheurs de penser en rond, et elle a cosigné avec Catherine Mavrikakis le récit épistolaire Ventriloquies chez Leméac. Avec cette méditation drôle et attendrie sur le rapport entre les sexes, elle entre de plain-pied dans la fiction romanesque. C’EST QUAND LE BONHEUR Martine Delvaux, Héliotrope, 160 p., 24,95$ le libraire CRAQUE Un clin d’œil à la porte du paradis Louise Poulin, Gensen, 234 p., 19,95$ Ce roman, écrit par la libraire Louise Poulin, raconte l’histoire de Sylvie, qui un jour se retrouve dans un monde parallèle. Parmi de nombreuses rencontres insolites, elle fait la connaissance de personnages étranges liés à sa personne depuis toujours à son insu. Dans ce monde rempli de découvertes plutôt agréables, Sylvie est confrontée à un choix difficile. Devrait-elle réintégrer sa vie de mère et d’épouse Ses enfants turbulents et son mari irresponsable ne savent plus comment vivre sans elle. Allez-y, plongez dans cet univers chimérique! Sur un ton humoristique, cette histoire nous emmène dans un univers de fantaisie et de rêves liés au monde terrestre tout autant qu’au monde invisible. Un roman pour tous, rempli d’espoir! Marie Lacourse Librairie Carcajou Port-Alfred Plaza André Girard, Québec Amérique, coll. Littérature d’Amérique, 208 p., 22,95$ L’écrivain baieriverin nous revient avec une fiction réaliste qui raconte l’histoire de quatre personnes ordinaires qu’un seul aspect réunit : la vie dans une ville portuaire. Lili la vieille prostituée, Fernand le barbier à la retraite, Jean-Claude le chauffeur de taxi et Simon le manœuvrier se dévoilent de façon aléatoire à Étienne, un étudiant en muséologie. Le lecteur est convié à écouter les différentes anecdotes racontées par chacun des protagonistes. La narration d’Étienne est entrecoupée par les histoires d’amour de Lili et les histoires sexuelles de Jean-Claude, et ce, dans un langage très près du langage parlé, puisque les récits recueillis par Étienne sont enregistrés sur cassette pour ensuite être retranscrits, rendant ainsi l’écriture particulière. Jean-Philippe Pouliot Les Bouquinistes S E P T E M B R E - O C T O B R E 2 0 0 7 8
Littérature québécoise © Guillaume Barbès S UZANNE J ACOB ET P ATRICK C ADY Plume et marteau © courtoisie Les 400 coups La pensée, la sensibilité humaine aussi, s’expriment dans la diversité des arts autant que dans la littérature. Le psychanalyste Patrick Cady s’est plongé, par le biais de la sculpture, au cœur de l’âme humaine. Et sa compagne, nulle autre que l’écrivaine québécoise Suzanne Jacob, s’est associée à lui dans un étonnant ouvrage, Le Bal des humains. Notre rencontre avec Suzanne Jacob. par Alix de Rome Le psychanalyste Patrick Cady se livre depuis plusieurs années à une passion toute concrète et pourtant forte d’une dimension métaphysique pour les arts primitifs. Cela l’a mené, un matin de décembre, à se saisir du marteau, du ciseau et des limes pour faire jaillir de blocs de pierre du Brésil des formes, mais aussi des cris. Le résultat de cette aventure a fait l’objet d’une exposition au printemps dans le Vieux-Montréal. Quelques mois après cette exposition paraissait aux éditions Les 400 coups Le Bal des humains, un livre consacré à l’art de Patrick Cady, regard posé par les photographes Christian Gauthier et Thierry Jacob sur ces structures à la fois primitives et essentielles. L’écrivaine québécoise Suzanne Jacob, ellemême passionnée d’art et toujours en quête de sens, s’est associée à cet ouvrage sur l’œuvre de celui qui est son compagnon. En première partie du livre, elle nous entraîne de sa plume magistrale sur les chemins imprévisibles de l’humain. Comment est née l’idée de vous associer à ce projet Mon conjoint a commencé à sculpter il y a à peu près cinq ans. Quand Patrick a présenté son exposition en mai dans le Vieux-Montréal, nous avons pensé qu’en dire quelque chose s’imposait. Pour ce faire, nous avons décidé de rédiger des textes totalement distincts l’un de l’autre, qui cherchent à parler de la question de l’interlocuteur dans l’œuvre, du rôle de celui qui crée. C’est compliqué, ce sujet-là, c’est un aspect de la création dont on ne parle pas beaucoup. C’est ce dont j’ai essayé de traiter dans mon livre Écrire, comment pourquoi (Éditions Trois-Pistoles), le fait que l’auteur invente surtout un auteur, et que s’il n’inventait pas cet auteur, évidemment, le livre disparaîtrait avec lui. En outre, en écrivant les textes du Bal des humains, j’avais un autre objectif : essayer de contrer toute cette espèce de campagne du « Pour qui écrivez-vous ». Cette tendance actuelle qui veut forcer l’écrivain à destiner ses livres à un public spécifique, ce dernier le harcelant : « À qui pensez-vous quand vous écrivez Pour qui écrivez-vous » À chacune de mes résidences d’écrivain en université, je me suis heurtée à cette question : c’est quand même incroyable! Donc, avec Le Bal des humains, vous cherchiez à vous faire rassembleuse, à montrer qu’une œuvre — texte ou sculpture — peut s’adresser à chacun, quel que soit son âge. Mais puisque nous abordons ce problème de cloisonnement, de catégorisation de la littérature, d’où vient ce qui vous apparaît comme un travers, un frein à la compréhension et à la diffusion des œuvres auprès des jeunes Cela vient du fait qu’on a classé les littératures par niveau de difficulté. On a dit : « Ça, c’est jeunesse », et la distinction est faite presque par groupe d’âge. Hergé faisait un gag en disant : « C’est pour les 7 à 77 ans ». Après, tout le monde a jugé qu’il s’agissait d’une bonne idée : « On va mettre 8 à 10 ans, comme pour les jouets. » Souvent, je me suis révoltée contre cette vision des choses en pensant : « Heureusement, la musique y échappe », car on ne va pas coucher l’enfant parce que quelqu’un met du Schumann. Pourtant, la structure musicale des pièces de ce compositeur allemand est difficile. Je fais cette réflexion car ma mère, pianiste, faisait tout le temps jouer la musique de Schumann lorsque j’étais enfant. Je crois qu’à force de l’écouter, j’en suis venue à construire des textes à la structure complexe, à l’instar du musicien. Il est également faux de penser qu’on doit empêcher l’enfant de tout lire. En effet, notre littérature s’est ancrée dans une tradition orale. Cette dernière transmettait toute l’histoire aux enfants, qui la mémorisaient tout entière, sans censure. Prenons l’exemple de L’Iliade et de L’Odyssée. Il fallait que les enfants commencent à apprendre très jeunes ces récits, afin de les perpétuer de génération en génération. C’est la mémoire qui essaye de se garder. Cette démarche vous a-t-elle posé des difficultés Oui, c’est en fait tout un travail de trouver la manière de parler de cet aspect. C’est, d’une certaine façon, à la fois évident et très compliqué à raconter à quelqu’un qui ne connaît pas ces difficultés. Comme cela a été ardu un jour d’expliquer à quelqu’un qui regardait beaucoup la télé pendant son enfance que la Shoah n’était pas un scénario d’Hollywood. Pour moi, c’est un texte qui est une sorte de défi. Pour vous aussi, l’essentiel était de parvenir à raconter une histoire… Oui, et de rendre compte du fait qu’il y a quelqu’un qui tente quelque chose, dans un lieu, avec des sculptures. Il y a une sorte de lutte entre le regard et le cri, entre ce que Patrick dit et à qui il parle. Il existe pour vous un lien évident, naturel, entre le travail de l’écrivain et celui du sculpteur. Absolument. La sculpture, c’est très violent et en même temps cela ne l’est pas, c’est à la fois caresser la pierre et la briser. C’est un peu la même chose en écriture : quand on n’arrive pas à mettre en forme, à donner une forme à une pensée qui ne trouve pas sa structure, que l’on se dit que l’on est en train d’échouer et que l’on se demande si on doit s’ouvrir les veines (rires). Il y a chez moi quelque chose de violent par rapport à un moment où il faut en finir. A-t-on réagi à votre texte, qui précède les photographies de sculptures de Patrick Cady, ainsi qu’à celui de ce dernier J’ai été assez contente de ce que m’ont dit les lecteurs et les lectrices : pour eux, ce sont des textes très différents, et ils sont soudain soulagés lorsqu’ils commencent la lecture du texte de Patrick (rires). Moi, c’est comme si j’étais la pierre. C’est dur d’y entrer. J’y ai utilisé des portions de poésie, qui font dévier le texte de sa trajectoire. Qui nous amènent ailleurs. D’autre part, l’un des aspects du travail de Patrick qui m’a beaucoup impressionnée est qu’il y a une sorte d’humour, qui d’un seul coup bifurque : cet humour-là devient souffrance; entre jouissance et douleur, l’éclairage change. Forcément, j’ai commencé à penser à nous, qui sommes nés dans un cri et qui avons mis des années à comprendre ce que nous sommes, si nous y sommes arrivés un jour. Le Bal des humains Patrick Cady et Suzanne Jacob, Les 400 coups, 104 p., 29,95$ S E P T E M B R E - O C T O B R E 2 0 0 7 9
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