Bulletin num. 33 du 25-03-2011 - Institut des Amériques

Transaméricaines60 sur 111 25/03/2011 10:44Source de l'information : Luc Bretoncourriel : luc [point] breton (at) crilcq.ulaval [point] ca Lire l'argumentaire sur :http://calenda.revues.org/nouvelle19038.htmlhttp://www.crilcq.org/Revue en ligne - Transatlantica Revue de l’Association Française d’Etudes Américaines(AFEA) - Dossier (appel à contributions, parution printemps 2012) : Le Récit policier etl’interaction transatlantique : vers une nouvelle topographie du genre.Propositions d’articles avant le 1er Juillet 2011 - Envoi des articles avant le 31 octobre2011 France -Si l’échange transatlantique est souvent considéré comme un facteur déterminant dansla constitution des nouvelles formes culturelles du XXème siècle (en particulier lecinéma), son rôle a plus rarement été souligné à propos de l’évolution du récit policier.Dans ce dernier domaine en effet, la critique spécialisée définit et fige deux traditions :d’un côté une tradition « intellectuelle », associée à l’Europe, qui met des détectivescérébraux aux prises avec des énigmes apparemment insolubles (chez Conan Doyle,Agatha Christie ou dans le Mystère de la chambre jaune); de l’autre une traditionhardboiled ou « noire », vue comme américaine, qui met en scène héros cogneurs etfemmes fatales, villes pourries, défoulemen! t d’argot et de violence (de Hammett àJames Ellroy).Sans nier l’existence de ces tendances contradictoires (cérébrale contre violente) du récitpolicier, ni l’origine américaine du modèle /hardboiled/, né dans les années 1920 dans/Black Mask/ et d’autres magazines /pulp/, il est temps de remettre en question lesclassifications géographiquement statiques et la frontière quasi-ontologique que l’onplace souvent entre le récit policier d’Europe et celui d’Amérique. En ce qui concerne leXXème siècle, il s’agit de remettre en cause le paradigme critique qui considère que/l’essence/ de la fiction policière américain est dans le récit /hardboiled/, de même que/l’essence/ de la fiction européenne est dans le récit cérébral. Ce paradigme essentialistequi, sous des formes diverses, nourrit la critique littéraire depuis! les années 1940(George Orwell, Roger Caillois, George Grella, etc.), assigne des traits (psychologiques,formels, moraux, etc.) opposés aux cultures européenne et américaine, abstrait le genrede son contexte historique et masque le caractère dialogique de sa constitution,conduisant à sous-estimer ce qui, dans la fiction criminelle américaine, relève du romanà énigme et ce qui, dans le roman policier européen, constitue la strate /hardboiled/.C’est ainsi qu’on a longtemps considéré tout récit « cérébral » américain (par exempleceux de S.S. Van Dine), tout récit « violent » européen (par exemple ceux de PeterCheyney ou Boris Vian/Vernon Sullivan), comme des imitations ou des ersatz sansvaleur intrinsèque. Ce n’est que très récemment que, à la faveur des travaux de cri!tiques et historiens comme Steve Holland et John Fraser, le po! lar viol ent anglaisd’après-guerre, continent englouti depuis cinquante ans dans une espèce d’amnésiecollective, a commencé à revenir à la surface, suscitant un nombre croissant decommentaires nostalgiques ou érudits.Or un tel effort de résurrection et de réévaluation de textes qui, jusqu’ici, ne pouvaientapparaître que comme des sous-produits, n’aboutira que si, parallèlement, un effortthéorique est mené pour redonner au dialogisme transatlantique son rôle moteur dansl’évolution du genre. Les articles proposés viseront donc à étudier la circulation etl’interaction transatlantiques auxquelles les formes du récit policier ont, depuis EdgarAllan Poe jusqu’à l’époque contemporaine, été soumises. On pourra étudier cesphénomènes dans les décors (tel le cadre parisien chez Edgar Allan Poe, américain dansThe Valley of Fear/d'Arthur Conan Doyle) ou les scénarios (cf. le moment/motif critiqueque constitue la traversée de l’Atlantique, dans The Good Soldier de Ford Madox ! Ford,The Talented Mr Ripley de Patricia Highsmith ou « Dilemma of the Dead Lady » deCornell Woolrich/William Irish) ; dans l’entrecroisement de personnages, de voix,d’idiomes ou d’accents empruntés aux deux continents ; dans la migration des auteurs(Elliot Paul, Leslie Charteris, John Dickson Carr, Georges Simenon etc.), la traductiondes textes, les changements de titres ou le /repackaging/ des contenus lorsqu’on passe