kriya tekstil

Teknik Hias Latar
Jadi seni lukis mencoba mempertahankan diri dengan cara
bergabung dengan seni hiasan pakaian. Proses pemberian warna
dengan pencelupan dan penutupan dipakau juga untuk memperoleh
gambar-gambaran yang dikehendaki. Tata warna yang sederhana, biru
dan merah, yang telah dikenal oleh seni dekorasi bahan pakaian, dengan
demikian disusul dengan warna-warna lain seperti sawo matang, kuning
hijau.
Kehalusan bahan dasar memungkinkan sipembatik membuat polapola
dan gambar-gambar yang makin indah, canting bergerak dengan
lancar tanpa menemui halangan-halangan seperti pada tenunan-tenunan
yang kasar.
Dalam abad ke-19 timbul saingan antara batik tulis dengan “batik”
cap, suatu cara meletakkan lilin di atas kain tidak dengan alat canting
tetapi dengan suatu cap terbuat dari tembaga. Pertimbangan ekonomis
dan hasrat mencari uang dengan cepat mendesak seni batik halus,
sehingga pembuatan batik tulis hanya terbatas pada mereka yang
mampu atau yang membatik sebagai pengisi waktu.
Dalam lapangan mempertahankan batik tulis yang halus patut
diakui pengaruh besar pengusaha-pengusaha batik bangsa asing
walaupun kalau dilihat dari segi pola serta tata warna, hasil kerja mereka
tidak selalu dapat disetujui.
Suatu pengaruh teknik modern di lapangan batik ialah pemakaian
zat-zat warna kimia, didatangkan dari luar negeri yang karena mudah
pemakaian serta lebih luas jenis tata warnanya, mendesak dan
menyebabkan berkurangnya dipakai zat warna tumbuh-tumbuhan.
Demikianlah keadaan sampai pada pecahnya perang dunia II.
Zaman pendudukan Jepang memperlihatkan perkembangan lain. Karena
sukarnya mendapat bahan dasar yaitu kain putih, maka untuk mencegah
pengangguran perusahaan-perusahaan batik mengalihkan perhatian
pada pola-pola yang sulit, penuh dengan garis-garis dan titik-titik dan
pemberian warna yang berlebih-lebihan. Pengaruh usaha bangsa asing
dengan pola-pola mereka yang khas itu dilanjutkan, terutama oleh para
pembatik di daerah pantai utara pulau Jawa dan inilah yang kemudian
merupakan dorongan yang terbesar bagi daerah Pekalongan sebagai
pusat pembatikan.
Hasil-hasil batik dari zaman ini terkenal dengan batik “Jawa Baru”
atau “Jawa Hookokai”. Nama-nama yang dipakai untuk menyesuaikan diri
dengan keadaan penghidupan baru di bawah Pemerintah Tentara
Jepang. Bermacam pola baru muncul, ada pula yang mengambil bungabunga
Jepang sebagai contoh.
Sayang sekali bahan pendidikan bagi perkembangan seni batik
antara pecahnya revolusi kemerdekaan pada tahun 1945 dan tahun 1950
kurang sekali, sehingga sukar untuk memberikan suatu tinjauan.
Sesudah tahun 1950 perusahaan batik bertambah maju, ada yang
berdiri sendiri dan banyak pula yang bergabung dalam koperasi-koperasi.
84