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Editoriale
LA MUTAZIONE LIRICA
Il numero 11 de L'Ulisse segna un'importante novità per la rivista, che approda al formato pdf e
rende disponibile in questa veste l'intera serie delle prime dieci uscite. Mentre documentiamo il
lavoro svolto nei primi quattro anni di vita del progetto, torniamo insieme a saggiarne l'incidenza
sul presente con una inchiesta che, dopo i viaggi di scoperta nell'universo del teatro di poesia degli
ultimi due numeri, investe ora La poesia lirica nel XXI secolo, rinnovando l'ambizione di fare di
queste pagine un luogo dove la scrittura contemporanea nelle sue forme plurali possa incontrarsi
con la riflessione critica. Se infatti la fine dell'era dello scontro delle poetiche ha avuto effetti
liberatori, affrancando lo sguardo dalla tirannia dei programmi aprioristici e ricentrandolo sulla
materialità dei testi, non altrettanta feconda è stata tuttavia la ritirata generalizzata dei poeti italiani
dal dibattito d'idee. Si può reagire a questo declino con un rilancio, provando a confrontarsi
intensamente su qualche idea forte, verificando se un reagente teorico può produrre effetti
imprevisti, se il lavoro sotto traccia degli ultimi decenni può dar luogo a nuove emersioni? Di qui la
sfida di misurarsi sulla lirica, un territorio ipso facto controverso, sul quale si sono disegnate molte
delle divaricazioni che hanno segnato il discorso della poesia. Intervenendo attivamente su questo
campo, ci siamo confrontati con alcune delle posizioni più importanti espresse di recente dalla
critica letteraria – in dialogo con Alberto Bertoni, Guido Mazzoni e Roberto Galaverni – e dalla
poesia internazionale – in dialogo con Durs Grünbein su lirica e soggettività –, chiamando un
ampio ventaglio di poeti e critici di orientamenti differenti a prendere posizione. Per la sezione
Fuochi teorici hanno risposto al nostro appello Giancarlo Alfano, Alberto Casadei, Paolo
Giovannetti, Massimo Gezzi, Andrea Inglese, Gianluigi Simonetti; per la sezione Saggi e
incursioni Vito Bonito, Paolo Febbraro, Antonio Loreto, Giampiero Marano, Salvatore Ritrovato,
Giovanni Tuzet e Edoardo Zuccato; per la sezione l'io dell'avanguardia Daniela Rossi, Niva
Lorenzini e Rosaria Lo Russo. Alla parte saggistica della rivista si affiancano poi, come di
consueto, i Tradotti, con una ricca scelta di traduzioni d'autore dal tedesco (Volker Braun, Michael
Kruger, Raoul Schrott), dal francese (Denis Roche), dallo spagnolo (Lina de Feria, Ricardo
Menéndez Salmón), dall'inglese (John Ashbery), dal russo (Boris Ryzij) e dal serbo-croato
(Jozefina Dautbegovic); e quindi le Letture, con un vasto campionamento di voci della poesia
italiana contemporanea (Vincenzo Bagnoli, Marco Balzano, Massimo Bocchiola, Gherardo
Bortolotti, Anna Maria Carpi, Biagio Cepollaro, Renzo Favaron, Mario Fresa, Jacopo Galimberti,
Amos Mattio, Antonio Prete, Gabriele Quartero, Michele Sovente, Bianca Tarozzi, Giacomo Trinci,
Simone Zafferani).
Che ne è dunque della lirica? Si è esaurito il suo ciclo moderno e siamo forse entrati
definitivamente in una fase post-lirica? Oppure la lirica sopravvive in maniere impreviste alle
teorizzazioni della sua fine e le sue istanze si riaffacciano non come fenomeno residuale o
reazionario, bensì in forma mutante, ridefinendosi attorno a nuovi nuclei d'esperienza o
inesperienza, lasciandosi avvertire anche dall'interno di pratiche di scrittura all'apparenza agli
antipodi? Naturalmente queste domande chiamano in causa una serie di problemi di lunga durata,
che hanno a che fare con la genesi stessa dell'idea di lirica, con la sua ridefinizione moderna e con
la teoria dell'io poetico che vi si lega – e non è un caso se il dibattito si incrocia con le querelle su
classico e romantico, moderno e postmoderno, e ancor più significativamente con il problema dello
statuto del soggetto. Ma l'interrogazione si innesta direttamente nella fenomenologia del presente e
illumina molte prese di posizione esplicite o implicite nella poesia contemporanea. Se la lirica
continua ad essere al centro di tensioni critiche e poetiche anche aspre, va tuttavia notato che le
linee di frattura si disegnano nella nostra inchiesta trasversalmente, al di là degli steccati
d'appartenenza, e in particolare oltre le dicotomie tra avanguardia e tradizione. Sembra così essere
in atto un processo di ridefinizioni, al cui interno non si tratta soltanto di confrontarsi sulla struttura
concettuale della poesia lirica o sul problema se essa sia stata e continui ad essere il nucleo
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