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ANDREA INGLESE
PER UNA CRITICA TELESCOPICA:
GENERE LIRICO E SFONDI ANTROPOLOGICI
Voglio proporre una serie di riflessioni non troppo sistematiche, che hanno però almeno due tratti in
comune. Si tratta di riflessioni orientate a formulare domande intorno a prospettive di ricerca già
avviate, che possono interessare l‟attuale discorso critico sulla poesia italiana. E tali riflessioni
pretendono di porsi ai margini del discorso critico o, più precisamente, tra il discorso critico e
qualcos‟altro. Ora questa posizione di margine è giustificata da due ragioni, una teorica e l‟altra
personale. Condivido, innanzitutto, l‟idea di Fortini che lo scopo della critica «consiste nella
implicazione di vari ordini di conoscenze in occasione e a proposito della conoscenza di un oggetto
letterario» (1). Una critica quindi che, secondo la parafrasi che ne fa Mengaldo, «si pone come
mediatrice, ma non fra opera, o autore, e lettori (…), bensì (…) fra il senso della prima e quello che
il critico crede sapere in generale della società, realtà, mondo» (2). Ciò significa che il raggio
d‟azione del critico abbraccia, sul versante specialistico, la strumentazione tipica dell‟analisi dei
testi letterari, ma su di un altro versante, consapevolmente dilettantesco, esso si apre sul mare
magnum dei discorsi non letterari.
Quanto alla ragione personale, essa riguarda la volontà di non indossare fino in fondo i panni del
critico, a tal punto da far dimenticare (e da dimenticare io stesso) la mia esperienza di poeta. La
riflessione del poeta e del critico vanno spesso nello stesso verso, ma anche, a volte, in direzioni
opposte. Anche questo fenomeno, che può presentarsi nella forma della contraddizione interna o in
quella del conflitto tra istanze distinte, credo possa dire qualcosa ai critici-critici. (O solamente
alludere all‟opportunità di percorrere la via del saggio, inteso come «attività fondata sulla
coesistenza di più usi del linguaggio, quello letterario o metaforico-simbolico, quello scientifico o
univoco, quello etico, quello persuasivo, eccetera» (3).
I
Nelle pagine introduttive all‟antologia Dopo la lirica (2005), Enrico Testa tratteggia lo sfondo
culturale sul quale, a partire dagli anni ottanta, deve essere letta la più recente produzione poetica. E
scrive: «Sul piano culturale, gli ultimi anni sono contraddistinti (…) soprattutto dalla marginalità
della poesia nell‟universo del consumo e dalla progressiva riduzione del prestigio del discorso
letterario, incapace di sincronizzarsi col ritmo vorticoso del mutamento del costume e del sentire»
(4).
La marginalità del genere poesia sul mercato editoriale, e soprattutto nell‟ambito della distribuzione
e della stessa organizzazione delle librerie, pone certo un problema al critico, ma di carattere
minore. Il critico attuale, se vuole lavorare in modo rigoroso nell‟ambito della poesia
contemporanea, deve dimenticare facili punti di riferimento editoriali, e costruirsi con pazienza una
mappa delle pubblicazioni minori di poeti che spesso minori non sono. Oltre a ciò, egli dovrà prima
o poi, visto che oggi è ancora riluttante a farlo, prendere sul serio la circolazione in rete della
poesia, e le differenti forme di dialogo, dibattito e riflessione, a cui essa sta dando luogo. (Per uno
strano fenomeno, la poesia che sembrerebbe destinata a sparire dalle librerie, in quanto merce
culturale indesiderata, non richiesta, vive intensamente in rete, in tutte le forme possibili, dalla
scrittura amatoriale a quella più accorta ed elitaria. Ciò significa che, benché difficilmente
quantificabili, e di certo ridotti rispetto a quelli della narrativa, i lettori di poesia sussistono.)
La questione del prestigio del genere è invece più decisiva, e non credo si possa ridurre a un
semplice fenomeno di sociologia della letteratura. Anzi, proprio la sociologia della letteratura può
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