Giorgio Fiorese Per un Hub della conoscenza - Dipartimento di ...

e alti e bassi si mescolano, producendo
un’energia impressionante.
Il potere di questi eventi è stato quello
di rendere glamour un evento per
addetti ai lavori e, insieme, di offrire
un’immagine della città nuova, diversa
che conserva negli altri 360 giorni
dell’anno: aperta, solidale, ricca di
eventi, stimolante, trasversale, giovane.
[…]
I numeri in gioco sono ormai impressionanti
e sono rappresentati dagli
stessi eventi: il Salone del Mobile
ha definitivamente perso il controllo
di quello che avviene al di fuori e le
guide di Interni e Abitare, per quanto
dettagliate, non riescono a stare dietro
a tutto quello che avviene.
Tra l’altro, da quando lo scorso anno
il Salone del Mobile si è trasferito
nella nuova Fiera di Rho-Pero, si è
ancora più ampliato il divario fisico
e simbolico tra “dentro” e “fuori”
Salone, in una sorta di competizione
inedita tra due figli della stessa famiglia.
Produttori e aziende non possono
fare a meno di avere stand ufficiali
per compratori e clienti tradizionali
in Fiera ed un evento/spazio in città
per la stampa, i media e quel pubblico
fluido ma forse più influente in termini
di marketing e passa parola.
Ma, al di là della esibizione muscolare
di star dell’architettura portata
dalle grandi aziende a disegnar cucine
e lampade per far parlare i giornali,
credo che la forza del Fuori Salone
rimanga ancora in quegli spazi
magari poco comunicati, ma capaci
di accogliere giovani autori e piccole
aziende coraggiose, o in azioni come
Design pubblico e Bed sharing, ideate
da Esterni, che attiva nuove modalità
di incontro e scambio tra giovani
designer, oppure ancora nello storico
concorso Opos che da almeno quindici
anni racconta di un modo fresco
e civile di pensare e fare design.
Se il Fuori Salone utilizzasse sempre
meno Milano come sfondo, come
quinta televisiva per il passaggio
42
momentaneo di star e designer/veline,
e guardasse a questi spazi che
colonizza e usa anche come risorsa
per sperimentare, credo che allora si
potrebbe aprire una pagina inedita e
felice in quello che comunque rimane
uno dei laboratori urbani involontari
più interessanti sulla scena italiana e
internazionale contemporanea.
Dallo scritto di Molinari emerge un
plausibile contesto che non potrebbe
che arricchirsi dall’ipotesi qui formulata.
1.3.4 In prospettiva, un Terzo filone
del Terzo ambito potrebbe essere
dedicato a sperimentazioni in ambito
musicale, sia nella creazione di nuovi
strumenti, sia – soprattutto – nella relazione
tra suono e spazio.
Una delle possibilità più interessanti
– consentite dall’impiego di altoparlanti
combinati con sistemi di generazione
e elaborazione elettronica e
digitale del suono – è quella di creare
dei “luoghi sonori”. La musica diventa
un luogo da attraversare e un mezzo
per sperimentare dimensioni acustiche,
che rimandano alle modalità
in cui si verifica la percezione sonora
negli spazi urbani.
Acquista così particolare interesse
lo scambio – tra architetto e musicista
– degli strumenti teorici e tecnici
messi a punto per i rispettivi ambiti,
stimolando ulteriori sviluppi sia nelle
modalità di approccio alla dimensione
acustico/sonora, sia nella progettazione
di strumenti potenti come quelli
informatici (software e hardware dedicati).
Di questo scrive Angelo Petronella
in Appendice C.
Inoltre, va anche ricordato che, a fine
2006, Francesco Micheli annunciò
l’intenzione di aprire a Bovisa una
sede del Conservatorio di Milano,
istituzione che allora presiedeva; la
sede avrebbe dovuto essere dedicata
alla musica contemporanea ed elettronica
[cfr. L. Baldrighi, Triennale
raddoppia alla Bovisa. Dopo il Poli-