Giorgio Fiorese Per un Hub della conoscenza - Dipartimento di ...

diretta operatività, è base imprescindibile
di molte esperienze artistiche,
se non della gran parte di esse.)
Elenchiamo ora quattro ‘attrazioni’
di questo itinerario, che vanno ad
aggiungersi a quelle illustrate nei
capitoli precedenti, con una sintetica
descrizione delle attività che vi si
svolgono o che è previsto (o auspicabile)
che vi si svolgano.
Nota
- Verso un Polo per la conservazione dei
beni culturali in Lombardia, Regione
Lombardia (Direzione Generale Culture,
Identità e Autonomie), marzo 2005.
2.1 Triennale di Milano
Già sopra si è scritto di questa istituzione
(in particolare della Quinta
Triennale, 1933), da cui è nata TBvs.
Per sintetizzarne la storia, è comodo
partire da un’inchiesta pubblicata
nel 1962, su La cultura nelle sue
strutture dal 1945 ad oggi, dove la
Triennale – con maggiore precisione
denominata ‘Esposizione Internazionale
delle arti decorative e industriali
moderne e dell’architettura moderna’
– viene definita “un organismo
unico al mondo che caratterizza fortemente,
nel campo che le è proprio,
la città di Milano, dove l’industria e
l’arte reciprocamente si condizionano
più che in qualsiasi altro centro
italiano.”
Nel volume, le descrizioni delle ‘dodici
mostre di cui è costituita la storia
della Triennale’ – dal 1923, anno di
nascita, allestite ogni tre anni – ben
argomentano il perché sia stata, per
decenni, un luogo deputato tra i più
importanti al mondo nell’esposizione
di fatti e prodotti legati all’architettura,
all’urbanistica e al design,
nonché nella promozione di interventi
architettonici (si pensi ai prototipi
di abitazione realizzati tra le due
guerre o al Quartiere QT8, edificato
nell’immediato Dopoguerra in concomitanza
con l’Ottava Triennale).
Da allora (e soprattutto negli ultimi
decenni) questo ruolo è stato assunto
anche da altre istituzioni, italiane
e non; ci riferiamo alla Biennale di
Architettura di Venezia, alle altre
mostre di architettura che con varia
periodicità si svolgono in diverse altre
città del mondo e alle numerose
collezioni di architettura e/o design
istituite nel mondo (anche per questo,
negli ultimi anni, la Triennale ha
diversificato le sue iniziative).
La Triennale è anche stata la prima
promotrice italiana del disegno di
mobili e arredi per la casa. Nata a
Monza nel 1923, in stretta connessione
con la realtà produttiva della
Brianza, dieci anni dopo fu trasferita
nel palazzo ubicato nel Parco
Sempione, progettato da Giovanni
Muzio e donato a Milano dal senatore
Giovanni Bernocchi. Sin dal
1940, con la Mostra internazionale
della produzione in serie, ha avviato
il tema del disegno industriale, sviluppandolo
nelle edizioni successive
con rassegne dedicate, nonché con il
Convegno internazionale del 1954.
Ospita regolarmente le edizioni del
premio ‘Compasso d’oro’ per il design.
Da alcuni decenni si occupa
anche di moda.
Più recentemente, con un serrato e
diversificato calendario di esposizioni,
la Triennale ha intrapreso iniziative
volte ad ampliare ulteriormente i
temi di interesse, occupandosi anche
di moda, comunicazione audiovisiva
nonché ritornando alle arti figurative
tout court (cfr. le recenti Mostre di
Andy Warhol e di Keith Haring); in
questo modo, ha ottenuto un notevole
successo di pubblico.
Inoltre, è da alcuni anni avviata la
costituzione del Museo del Design,
con relativa raccolta di opere e con
esposizioni periodiche su tematiche
particolari; ultimamente, il Museo è
stato inaugurato, con un importante
e spettacolare allestimento.
Di recente, ancora per opera della
Triennale, è stato inaugurato il Museo
Studio di Achille Castiglioni
(1918-2002); che si integra mirabilmente
con le iniziative qui proposte.
La sede è nello stesso studio di Foro
Bonaparte dove Castiglioni – che,
con il fratello Piergiacomo (scomparso
nel 1968), è stato uno dei maestri
indiscussi del design italiano– ha
lavorato per decenni.
78
Nota
- Aa. Vv., Milano com’è, Feltrinelli, Milano
1962, p. 903.
- A. Pansera, Storia e cronaca della
Triennale, Longanesi, Milano 1978;
- Triennale. Come è stata, come è, come
potrebbe essere, fascicolo monografico
di “Hinterland”, 11-12, sett.-dic.1979.
2.2 Bollate: La Collezione Borroni
di arte contemporanea
È stata avviata alla fine degli anni 70
per iniziativa dell’industriale Eugenio
Borroni, appassionato di arte e
collezionista. È esposta negli spazi
di un edificio che ospitava l’industria
di famiglia ed è visitabile da
un anno; con oltre 500 opere e con
la presenza di oltre 100 artisti, costituisce
sicuramente un’importante
raccolta, soprattutto dell’arte italiana
degli ultimi trent’anni
Nota
- C. Gatti, La vecchia filanda di Bollate
ora dà lavoro ai giovani artisti. Borroni:
così ho trasformato la mia fabbrica, in
“la Repubblica”, 16.3.2007;
- il sito www.fabbricaborroni.it.
2.3 Castellazzo di Bollate: Il Polo
didattico e di ricerca del Restauro
La proposta del nuovo Polo prende le
mosse dal presupposto che sia possibile
raccogliere le capacità teoricodidattiche
e, soprattutto, operative
presenti nel contesto regionale per
farle confluire nella formazione di
un nuovo Polo del Restauro, didattico
e di ricerca; obiettivo raggiungibile
grazie agli sforzi congiunti della
Regione Lombardia e delle università
lombarde interessate.
Il Castellazzo di Bollate offre le migliori
opportunità per ospitare il Polo
del Restauro.
Recentemente, la Camera di Commercio
di Milano ha proposto di avviare
la costituzione di un Comitato
promotore di questo Polo, in accordo
con la proprietà. Si ipotizza che,
nel medio periodo, nel Castellazzo
possano essere disponibili strutture
ed attrezzature necessarie sia per il
restauro, sia per la produzione artistica.
Nota
- Nuova città Nuova fiera, cit.