Giorgio Fiorese Per un Hub della conoscenza - Dipartimento di ...

Appendice C
Luoghi di suoni
(Angelo Petronella)
Ogni giorno attraversiamo spazi intrisi
di vibrazioni sonore.
Ciò avviene sia che siamo all’aperto,
sia che ci troviamo all’interno della
nostra abitazione o di un edificio
pubblico.
Le differenze acustiche e di tipologia
sonora prodotta sono a volte vivide,
non solo nel confronto tra interno e
esterno, ma anche fra interni o fra
esterni.
Due esempi immediati: il suono di
un supermercato e il suono di un museo,
il suono di un giardino accanto
al quale scorre un’arteria stradale urbana
e il suono di un giardino in un
chiostro.
Inoltrandoci solo per qualche passo
in un ambito che prenda in considerazione
il suono in relazione alla
qualità della vita, avanziamo alcune
riflessioni.
Se ci si vuole ritemprare dopo l’attività
di una giornata, la scelta del
luogo in cui stare cadrà generalmente
sulla propria abitazione, la quale
costituisce un livello di protezione
dalla dimensione sonora esterna e
consente di immergersi in suoni piacevoli,
quali la voce di una persona
cara o la musica preferita per questo
specifico momento della giornata,
ma anche in entrambi. I suoni piacevoli
potrebbero anche conseguire
alle azioni: preparazione del cibo e
altre attività domestiche.
Da questo quadro si può dedurre che
l’effetto positivo che i suoni hanno
su di noi è strettamente connesso –
oltre che con la loro tipologia – con
la libertà di fare e muoversi seguendo
il nostro ritmo, la cui interruzione
e il cui condizionamento sono ridotti
al minimo, e, quando avvengono,
con cause ben accette.
Di conseguenza si pone una questione:
perché non dovrebbero trovarsi
fuori della propria abitazione luoghi
con habitat sonori che assecondino e
stimolino modi di stare?
Queste brevi e semplici considera-
zioni aprono vasti campi di investigazione
che implicano differenti
aree del sapere, che vanno dall’arte
all’architettura (quale suono-musica
in quale forma-colore-ambiente),
dall’acustica all’urbanistica (come
si lascia attraversare una città in
un percorso anche sonoro) e dalla
sociologia alla antropologia e alla
filosofia, con tutto quanto concerne
pratiche e esigenze relazionali connesse
alla qualità e al ritmo dell’attività
lavorativa e al contesto culturale
e economico.
Sound design urbano, Sound art
& architettura
Nel prendere in considerazione il
suono è possibile individuare una
linea forte nell’organizzazione della
vita quotidiana individuale e collettiva:
la mobilità.
Tutti compiamo tragitti più o meno
lunghi, per recarci in luoghi connessi
alle attività della nostra vita. Ciò implica
il necessario attraversamento
di spazi con caratteristiche acustiche
e presenze sonore potenzialmente
molto varie, ma in realtà molto
omogenee. L’omogeneità consegue
all’invadenza dei motori, a scoppio
o elettrici, veri colonizzatori acustici
del secolo scorso, che hanno allontanato
il ricordo di una città in cui
prevalga il suono delle voci umane,
del calpestio, dello sciabordio dell’acqua,
dello stormir di foglie.
Ora, senza insistere su elementi
sonori che richiamano condizioni
abitative comunque esistenti, credo
che nelle grandi aree urbane vadano
proposti luoghi con caratteri acustici
differenti, date da specificità architettoniche
che consentano percezioni
uditive altrettanto differenziate.
Per esempio, penso a un luogo all’aperto
nel quale il suono della voce
degli interlocutori sia particolarmente
presente (un misto tra labirinto e
giardino?), oppure a passaggi – non
coperti – che filtrino il più possibile
il suono del traffico automobilistico
e che costituiscano, per gli abitanti di
un quartiere, il collegamento con un
mercato, in un tragitto con i caratteri
di un luogo di incontro.
Penso a spazi per stare, nei quali la
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socialità si coniughi con l’intimità,
che ‘suonino’ di una propria qualità
acustica, dove le presenze sonore
possano essere modificate da chi
vi accede, che consentano scorci e
sfondamenti profondi per l’udito e
per la vista.
Strumenti
Le precedenti considerazioni, appena
evocative delle tematiche toccate,
spingono alla proposta di costituire
un centro di ricerca e progettazione
che tenga conto della percezione del
suono nell’ambiente urbano; fondamentalmente,
dovrebbe includere le
esperienze del sound design, della
sound art e della progettazione architettonica,
con il confine tra percorsi
e ambiti di conoscenza permeabile e
disponibile a spostamenti. Esistono
esperienze in cui l’intervento architettonico
è progettato sulla base delle
caratteristiche e della valenza evocativa
di un habitat sonoro (ad esempio,
esperito dal progettista tramite il
supporto di un cd).
Un centro di ricerca e progettazione
con queste finalità deve disporre di
strumentazioni tecnologiche e conoscenze
per valutazioni che abbiano
come oggetto la dimensione sonora
della realtà urbana con tutta la complessità
che essa presenta. A tale scopo,
è fondamentale un laboratorio
con un impianto di diffusione sonora
multicanale per eseguire creazioni e
simulazioni di suoni e ambienti sonori.
Lo stesso impianto consentirebbe
l’esecuzione di brani di musica elettronica;
quindi, il laboratorio potrebbe
svolgere anche la funzione di auditorium
dedicato.
Il sistema di diffusione sonora dovrebbe
essere integrato da dispositivi
atti a predisporre gradi anche
complessi di interattività, affinché
la creazione-simulazione degli ambienti
sonori sia il più possibile dinamica
e il sound design esteso al
maggior numero possibile di campi
di applicazione.
Il tutto andrebbe installato in uno
spazio in cui si possa operare con il
massimo isolamento acustico.
Non può mancare un sistema di re-