Giorgio Fiorese Per un Hub della conoscenza - Dipartimento di ...

La Centrale Montemartini,
Roma ridestinata a museo di
sculture antiche, 1997.
aveva indotto Guaitamacchi a frequentare
assiduamente e per un lungo
periodo il grande recinto dei gasometri;
grazie a questa ‘residenza’, l’artista
aveva prodotto numerosi ‘ritratti
al carboncino’ di grande dimensione
e di notevole efficacia.
Analogo invito, un anno dopo, fu
rivolto al fotografo Luigi Bussolati,
che ritrasse gli stessi e altri soggetti di
notte e col banco ottico, impiegando
luci ed accorgimenti (colori) altrettanto
efficaci.
Il suo lavoro, pur non avendo avuto
lo stesso riscontro (critico e pubblicistico)
di quello di Guaitamacchi, è di
analogo valore; entrambi ritraggono,
con mezzi differenti, lo stesso paesaggio.
Per ritrarli, Bussolati colloca impianti,
macchine, serbatoi, (isolati nell’ambiente
perché ormai orfani delle
tubature) in un set cinematografico;
sono scenari surreali e spaesanti, da
sogno, che paiono in attesa delle donne
di Paul Delvaux.
Disegni e foto furono poi esposti in
Triennale, nella Mostra ‘Politecnico
Bovisa. Progetti per l’area dei gasometri’,
1999; la stessa Mostra che
– come scrive Mottola Molfino nel
brano riportato nel Paragrafo successivo
– si rivelò utile per la proposta
del ‘Museo del Presente’.
Scrivendo, alla fine, di arte e sensazioni
da questa indotte, è opportuno
riportare un brano dal catalogo sopra
citato, scritto dallo storico e critico
Antonello Negri:
[…] Il modo in cui Guaitamacchi
cerca il suo dialogo con quello che
rimane dell’industria e delle sue forme
si direbbe in primo luogo fisico:
un sito come lo stabilimento del gas
alla Bovisa funziona oggi, per lui,
come la foresta di Fontainebleau per
i paesaggisti del 1830. Analogamente
a Theodore Rousseau e ai suoi amici,
che sprofondavano in un luogo capace
di suscitare il senso di una natura-
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lità immutabile, da fermare sulla tela
secondo un’adesione mentale e fisica
alle sue suggestioni, Guaitamacchi si
lascia catturare dall’acquisita naturalità
del moderno. Ha spostato il suo
luogo di lavoro in un altro ‘tempio’,
in un’altra ‘foresta di simboli’, dove
diversi ‘piliers’ lasciano a loro volta
uscire, ogni tanto, delle confuse parole.
Per catturarle e cercare di tradurle
in forme da guardare con gli occhi,
bisogna passarci attraverso, coglierne
i dettagli e scoprirne gli intrecci;
oppure entrarci – letteralmente, come
nei boschi di Fontainebleau – e lasciare
che tutti i sensi, non soltanto la
vista, siano allertati dai gorghi messi
in movimento dal sublime di una modernità
già perduta. […]
La collocazione di opere d’arte in
ambienti carichi di una recente storia
produttiva, da questa molto connotati
nell’ambiente e nell’atmosfera, è stata
avviata a Roma, a partire dal 1997,
nella Centrale Montemartini (il primo
impianto pubblico che, nella Capitale,
produceva energia elettrica; sorse ad
inizio Novecento sulla via Ostiense).
L’edificio della Centrale, architettonicamente
pregevole (nella logica
della rappresentatività urbana degli
edifici pubblici dell’epoca), ospita
tuttora macchinari da decenni in disuso,
quali: due motori diesel, ciascuno
con un albero di 81 tonnellate, lungo
20 metri; una turbina e una caldaia,
entrambe voluminose ed entrambe a
vapore. Ai macchinari sono stati accostate
circa quattrocento sculture
antiche, rinvenute durante gli scavi
di fine Ottocento e degli anni Trenta
e che, poi, erano state collocate nei
Musei Capitolini.
L’allestimento della Collezione sottolinea
il dualismo tra le due logiche
del materiale esposto: l’utilitaria di
spazio e macchinari e l’aulica delle
opere d’arte, ovvero il contrasto tra
masse metalliche con lamiere e bulloni
e delicato modellato dei marmi
antichi.