PERCHE` NON LEGGERE DIVERSAMENTE? La lettura del ...
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un testo, e che ha una sua capacità significativa immediata e/o per via di<br />
incontro con altre immagini. Questo quid assume una sua identità ed<br />
autonomia teologica e diventa la cifra <strong>del</strong> discorso, capace da sola o insieme ad<br />
altre di costruire un comunicato rivelativo.<br />
In quanto cifra di un alfabeto, l'immagine è naturalmente presente in molti<br />
punti <strong>del</strong>la Scrittura; ed inoltre, avendo una sua autonoma significatività, come<br />
una parola o una espressione, essa permette al lettore di assemblare punti<br />
diversi <strong>del</strong> libro per via di assonanze o di similitudine. In pratica, una<br />
immagine ha l'attitudine a rimbalzare in punti diversi <strong>del</strong>la Scrittura, senza che<br />
ciò implichi una previa valutazione <strong>del</strong>la corrispondenza dei testi stessi in<br />
ordine al senso ricavato attraverso le parole.<br />
<strong>La</strong> diversità tra più testi, deducibile dal linguaggio <strong>del</strong>le parole, scolora<br />
quando gli stessi vengono considerati in termini di immagini. Si possono allora<br />
operare accostamenti che altrimenti sarebbero impossibili. Così, l'icona di Gesù<br />
morente tra due malfattori rimbalza in Esodo 17,8 ss., dove si narra di Mosè<br />
che guida misteriosamente le sorti <strong>del</strong>la battaglia contro gli Amaleciti sorretto<br />
da Aronne ed Hur; e rimanda alla scena di Melchisedech, che porta pane e vino<br />
ad Abramo ed al re di Sodoma.<br />
L'immagine che noi prendiamo in considerazione può essere semplice,<br />
coincidendo con un solo dato materiale od immateriale, oppure sintetizza più<br />
dati. I suoi contorni sono fissati dall'apertura <strong>del</strong>l'angolare <strong>del</strong>la macchina con<br />
cui si fotografa la scena. Il lettore che osserva la scena <strong>del</strong>la crocefissione di<br />
Gesù può così articolarla sui personaggi crocifissi, oppure identificare elementi<br />
semplici come la croce, il cartiglio, la triplicità <strong>del</strong>le lingue in cui è scritto.<br />
Ciò è importante perché a seconda <strong>del</strong>la visione si verificheranno assonanze<br />
diverse sicché, ad esempio, il legno <strong>del</strong>la croce diventerà il collegamento con<br />
la scena <strong>del</strong> giardino di Edem, dove tra tanti legni è presente quello <strong>del</strong>la Vita.<br />
Il nesso strutturale che mette insieme i dati <strong>del</strong> racconto può, per chi ha<br />
attitudine a cogliere immagini astratte, costituire esso stesso una immagine. Un<br />
esempio potrebbe essere l'ira di Gesù nella scena <strong>del</strong>la cacciata dal tempio, che<br />
richiama alla mente la c.d. ira di Dio che minaccia un esodo di schiavitù per il<br />
suo popolo (5). È cioè fondamentale la immediatezza visiva, lasciando che sia<br />
il testo a proporre l'immagine (6).<br />
(5) Come nel caso di una immagine semplice, anche questa deve essere<br />
colta nella sua più scarna immediatezza, Il lavoro di scavo nella struttura <strong>del</strong>la<br />
immagine appartiene, in genere, ad una fase successiva di rifinitura, Voglio<br />
ancora sottolineare che l'immagine di cui trattiamo è cosa diversa dalla<br />
valutazione che si può fare <strong>del</strong>la scena. Essa si fonda non su una riflessione<br />
articolata, ma sostituisce alla valutazione la contemplazione dei dati, che<br />
autonomamente si mostrano al lettore.<br />
(6) <strong>La</strong> naturale attitudine ad assemblare attraverso griglie concettuali<br />
potrebbe falsificare il processo di apprendimento che qui si vuole suggerire,<br />
Facciamo un esempio: chi legge la scena <strong>del</strong>l'orto, se ferma la sua attenzione<br />
sul sudore, formato da trombi che «cade sulla terra», vedrà formarsi avanti agli