AA.VV., I FORI IMPERIALI & IL COLOSSEO - Rome - The Imperial Fora

itagliati da Gio: Maggio”. Probabilmente l’Orlandi, che collaborò con il Maggi almeno fino al 1609,
ebbe occasione di stampare una sola tavola dei giardini, nello stesso anno in cui pubblicò anche il
Paesaggio con la cena in Emmaus di Maggi.
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Ludovica Tiberti
BIBLIOGRAFIA
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Una famiglia di scultori, fonditori e mercanti di antichità: i Rondoni-Spagna
Non è certo ignota agli studiosi l’esistenza di nuclei familiari allargati che svolgono lo stesso mestiere.
Non solo sono da ricordare le reti parentali, certamente più celebri, dei pittori napoletani, ma certamente
le estese parentele di architetti, scultori e scalpellini lombardi, sulla cui galassia la bibliografia è nutrita,
soprattutto grazie agli studi recenti di Margherita Fratarcangeli di cui abbiamo tenuto il debito conto, sono
state osservate piuttosto come un fenomeno sociale e nella loro globalità, eccezion fatta per i più noti come
ad esempio i Della Porta.
Ricordava S. Pressouyre, nel suo scritto su François Duquesnoy dell’ormai lontano 1984, che
mancava, e a quanto pare ancora oggi manca, uno studio complessivo sulla famiglia allargata di fonditori
Torrigiani-Censore a cui si debbono molte importanti opere bronzee della capitale tra la fine
del Cinquecento ed il pieno Seicento.
J. Montague, ne La scultura barocca romana (MONTAGUE 1991: 77), illustra le ragioni della scarsa attenzione
data dagli studi ai numerosissimi scultori di secondo piano del XVII secolo, e di conseguenza anche ai
molti gruppi familiari di scultori che quasi mai accedono all’eccellenza stilistica e formale: «Secondo la teoria
artistica tradizionale Pittura, Scultura e Architettura sono tre sorelle nate dal Disegno, inteso sia in senso
tecnico sia come invenzione. Questo in teoria, ma nella pratica solo pochi scultori erano in grado di tracciare
sulla carta le proprie idee; questa incapacità non impediva loro di dar forma alle proprie invenzioni con la