AA.VV., I FORI IMPERIALI & IL COLOSSEO - Rome - The Imperial Fora

ultimate le indagini dovrebbero contribuire a restituire un quadro più composito di quanto oggi non
risulti dagli studi delle diverse identità culturali della città e del suo territorio.
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Cecilia Metelli
BIBLIOGRAFIA
V. CASALE, La pittura del Settecento in Umbria, in La pittura in Italia. Il Settecento, a cura di G. Briganti, vol.
II, Milano 1990, pp. 351-370.
Perugia, a cura di M. Montella, con testi di G. Chiuini, F.F. Mancini, S. Stopponi, Perugia 1993.
G. SAPORI, Collezioni di centro, collezionisti di periferia, in Geografia del collezionismo. Italia e Francia tra il XVI
e il XVIII secolo. Atti delle giornate di studio dedicate a Giuliano Briganti, a cura di O. Bonfait, M. Hochmann,
L. Spezzaferro, B. Toscano, Roma 2001, pp. 41-59.
B. TOSCANO, La pittura del Seicento in Umbria, in La pittura in Italia. Il Seicento, vol. I, Milano 1989, pp. 361-381.
Per una storia del mercato dell’arte. Da Roma all’Europa e al Nuovo Mondo, tra la seconda
metà del secolo XVIII e la fine del XIX
Gli atti del convegno (giugno 2008) hanno rappresentato, come ho avuto modi di informare in
precedenza (Quinterni 4), la conclusione della ricerca cofinanziata nell’ambito dei “Progetti di ricerca
di rilevante interesse nazionale” (PRIN) dedicata alla pittura di storia nell’Italia preunitaria (Titolo del
volume: La pittura di storia in Italia. 1785-1870. Ricerche, quesiti, proposte, a cura di G. Capitelli e C.
Mazzarelli, Cinisello Balsamo, 2008; premessa di chi scrive alle pp. 9-11). Nella stessa sede comunicavo
di aver concentrato le ulteriori risorse finanziarie ottenute (un secondo cofinanziamento PRIN i cui fondi
sono stati resi disponibili nel febbraio 2010) all’approfondimento e al riordino degli studi sul Settecento
e sul primo Ottocento iniziati tempo addietro con Stefano Susinno, coinvolgendo anche in questo caso
nell’équipe studiosi che hanno condiviso quei percorsi e alcuni dottori di ricerca e ricercatori formatisi
presso il Dipartimento e che nel nostro Dipartimento e/o nella scuola dottorale hanno trovato un costante
punto di riferimento: Serenella Rolfi, Carla Mazzarelli, Stefano Grandesso, Alessandra Imbellone... La
prima ricerca PRIN scaturiva infatti da uno dei temi affrontati nella mostra Maestà di Roma. Da Napoleone
all’Unità (Roma 2003), dove la pittura di storia veniva individuata come uno degli ambiti che ancora
necessitavano di approfondimenti. Anche la seconda ricerca, quella che qui si espone sinteticamente, ha
origine da quell’esperienza (uno degli ultimi capitoli del catalogo, a cura di Giovanna Capitelli e Stefano
Grandesso, porta il titolo adottato per il programma della ricerca, “Roma fuori di Roma”) e non a caso vi
partecipano numerosi collaboratori già coinvolti nell’esposizione romana e nel relativo catalogo, e successivamente
nella ricerca e nel volume dedicati alla pittura di storia. Come nel caso precedente, questo tema
deve molto alle intuizioni di Stefano Susinno, la cui vicenda umana di docente e di studioso si è conclusa
presso il nostro dipartimento, e del quale oggi si riconosce finalmente il contributo determinante per la
riconsiderazione del ruolo di Roma dal Settecento all’Unità: come ha scritto Marc Fumaroli, la città, “intimidatrice
depositaria dell’Antico e museo d’Europa” fu anche centro esportatore di un modello culturale
“moderno” e non soltanto di reperti di scavo e di copie. Il ruolo di Roma nella cultura illuministica era
già stato rivendicato da André Chastel, ma quella sua intuizione era rimasta praticamente senza seguito. A
questo argomento ho dedicato un volume apparso di recente presso Einaudi, Le Arti e i Lumi (2011) alla
cui elaborazione accennavo in chiusura di Quaderni 4. Va detto che ancor più misconosciuta restava – e
resta tuttora – la funzione di conservazione della tradizione della Roma ottocentesca e della conseguente