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università degli studi di milano la trilogia delle ... - Vigata.org

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1. Trilogia e fiaba<br />

avvenuto senza un’effettiva mo<strong>di</strong>ficazione fisica, ma con una sorta <strong>di</strong> scambio<br />

<strong>di</strong> anime, che solo successivamente è riscontrabile nel<strong>la</strong> ragazza. Al contrario,<br />

ne Il casel<strong>la</strong>nte, Camilleri ripone una partico<strong>la</strong>re concentrazione nel<strong>la</strong> meta-<br />

morfosi, descrivendo<strong>la</strong> nei suoi sta<strong>di</strong> e nel<strong>la</strong> sua non riuscita. La trasformazione<br />

<strong>di</strong> Minica in albero avviene gradualmente, grazie anche all’aiuto del marito, il<br />

quale non manca <strong>di</strong> fornirle tutte le cure necessarie. Questa sottomissione al<br />

volere del<strong>la</strong> moglie è dovuta allo smisurato amore che Nino ha per lei e che<br />

l’induce a comportarsi come se <strong>la</strong> donna fosse veramente un albero, solo per<br />

mantener<strong>la</strong> in vita e veder<strong>la</strong> felice. Per questo motivo, il tentativo <strong>di</strong> metamor-<br />

fosi non assume i tratti <strong>di</strong> un evento negativo. Minica <strong>la</strong> considera un modo per<br />

poter supplire al<strong>la</strong> propria mancanza e riuscire quin<strong>di</strong> ad ottenere un rivolgi-<br />

mento del<strong>la</strong> propria con<strong>di</strong>zione <strong>di</strong> donna, tornando a sentirsi utile. Nino, come<br />

l’unico modo per far sì che <strong>la</strong> moglie non cada nel<strong>la</strong> più totale depressione. Per<br />

questo <strong>la</strong> semi riuscita del<strong>la</strong> metamorfosi è vissuta da quest’ultimo come un<br />

evento miracoloso, come qualcosa che mai si sarebbe aspettato <strong>di</strong> vedere, che<br />

sembra impossibile, e che provoca in lui una reazione totalmente <strong>di</strong>versa da<br />

quel<strong>la</strong> avuta da Giurlà. Questa volta non si ha a che fare con un ammaliamento,<br />

bensì con un forte spavento ed un totale sconvolgimento: «Non ce <strong>la</strong> fici a reg-<br />

giri al pinsero, si susì trimanno, un marteddro gli martiddriava <strong>la</strong> testa, vi<strong>di</strong>va<br />

annigliato. Voliva scapparisinni lontano» 22 .<br />

L’incredulità dell’avvenimento e lo spavento del protagonista fanno sì che <strong>la</strong><br />

metamorfosi in questione possa considerarsi come un miracolo, che si inserisce<br />

perfettamente nel<strong>la</strong> quoti<strong>di</strong>anità.<br />

Così Camilleri, come Ovi<strong>di</strong>o, cerca <strong>di</strong> far apparire naturale ciò che in realtà non<br />

è, dotandolo <strong>di</strong> una componente razionalistica, <strong>la</strong> quale possa renderlo verosi-<br />

mile o «quanto meno non assurdo agli occhi del lettore» 23 . Per questo principio,<br />

<strong>la</strong> trasformazione <strong>di</strong> Minica avviene solo nei pie<strong>di</strong>, quel<strong>la</strong> parte che più <strong>di</strong> tutte<br />

si trova a stretto contatto con il terreno, e soprattutto non si compie tutta ad un<br />

tratto, bensì dopo giorni <strong>di</strong> cure ed attenzioni da parte dei due coniugi e l’incre-<br />

22 A. Camilleri, Il casel<strong>la</strong>nte, cit., p. 131<br />

23 A. Perutelli, La poesia epica <strong>la</strong>tina, cit., p. 123<br />

24

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