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2. Le donne natura
vivenza di Cola, avrebbe potuto scoprire la vera natura della ragazza; mentre
Juha dal mondo sottomarino, dalle altre sue simili, le quali scoperto l’intruso,
non possono che distruggere la storia d’amore, da un lato mostrando all’av-
vocato l’esistenza di altre sirene e inducendolo così al tradimento e dall’altro,
portando entrambi al cospetto della grande regina alla quale spetta la decisione
sul loro futuro. Ma grotte salvifiche ricorrono anche in altri romanzi dell’auto-
re, come ne Il casellante, nel quale Nino ne scopre una proprio all’interno del
pozzo davanti casa sua:
Pertanto, anche in questo caso è utilizzata per occultare e salvare qualcuno: in
un primo momento Nino, sotto richiesta di don Simone, ci nasconde un solda-
to americano ed in seguito Minica; entrambi devono essere posti al riparo dei
bombardamenti. Così questo rifugio rimanda alla grotta scoperta dal commis-
sario Montalbano ne Il cane di terracotta oltre che per il ritrovamento di un
teschio con delle ossa, anche per il suo carattere atemporale e “salvifico”. Infatti
quando Nino, qualche giorno prima dell’arrivo dell’americano, vi riscende per
controllare in quali condizioni essa si trovi, nota che «tutto era come l’aviva
lassato, il tempo là dintra non funzionava» 78 . Lo stesso accade in quella rinve-
nuta da Montalbano:
In questo caso vengono ritrovati i cadaveri di due giovani innamorati, vissuti
77 A. Camilleri, Il casellante, cit., pp. 45-46
78 Ivi, p. 124
àvuta un dù metri e mezzo e larga un tri metri. Era stata scavata dall’omo, non era
cosa naturali, va a sapiri quanti centinara d’anni avanti. Ancora si vidivano i segni
dei piconi coi quali la marna era stata attaccata per ricavare quello spazio che doviva
essiri sirvuto un tempo a tinirici carzarato qualichi poviro disgraziato, o forsi ci si era
ammucchiato un briganti. L’aria dintra alla grutta era frisca e asciutta. 77
Proprio in centro c’era un tappeto ancora in buono stato. A sinistra in alto del tappeto,
una ciotola. A destra, in corrispondenza un bùmmolo. Faceva vertice di triangolo
rovesciato, nel lato inferiore del tappeto, un cane pastore si terracotta, di grandezza
naturale. Sopra il tappeto, due corpi incartapecoriti, come nei film dell’orrore, abbracciati.
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79 A. Camilleri, Il cane di terracotta, Palermo, Sellerio, 1999
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