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Settimane Musicali Gustav Mahler
Berlioz scrisse la « Symphonie funèbre et triomphale » rispondendo
all'invito di celebrare degnamente, con una grande
cerimonia pubblica, il decimo anniversario della Rivoluzione
dell'estate 1830, destinata a scongiurare il tentativo di Carlo X
di riaffermare l'assolutismo. Erano i tempi del re Luigi Filippo
d'Orléans – che sarebbe rimasto sovrano fino alla rivoluzione
del 1848, con la quale si riaffermò la repubblica – ed il lavoro
venne concepito “per la traslazione dei resti delle Vittime di
Luglio e l'inaugurazione della Colonna della Bastiglia”, venendo
dunque eseguito da una massa di strumentisti in marcia, sotto
la guida del compositore, nei colori della Guardia Nazionale.
La prima stesura fu per banda militare con aggiunta di percussioni,
ed abbisognò di un organico sterminato (furono richiesti
ad esempio ben 31 clarinetti, e 10 tromboni divisi in tre gruppi);
successivamente Berlioz aggiunse “ad libitum” le parti per
un arricchimento di archi e per l'intervento conclusivo del coro
dal tono evidentemente celebrativo su testo di Antony
Deschamps.
Suddivisa in tre parti (Marcia funebre, Orazione funebre –
richiedente un lungo solo di trombone tenore – e Apoteosi) la
monumentale Sinfonia rivela tutte le originalità di Berlioz
orchestratore ed abilissimo evocatore di immagini ed atmosfere,
che riesce ovunque ad evitare luoghi comuni. Qualità già
osservate nella celebre “Sinfonia fantastica” da un critico
sensibile come Schumann, allorquando nel 1835 scriveva: “si
provi soltanto a mutare o a migliorare un po' qualche punto
(…) e si vedrà come al confronto tutto apparirà smorto!”.
In sintesi, la “Sinfonia funebre e trionfale” rappresenta Berlioz
tanto quanto altri suoi anche più celebri lavori, tra gli eccessi e
la disinvoltura che lo contraddistinguono. Sia come sia, Wagner
la intese “grande dalla prima all'ultima nota”, rimanendone
fortemente impressionato. (a.z.)
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