( .pdf). - Gustav Mahler

Settimane Musicali Gustav Mahler
un'estrema partecipazione, come accade per alcune composizioni
di Cage, di Scelsi e dell'ultimo Nono. In questo primo
numero dei Viola in My Life va inoltre rilevata la proposizione di
elementi musicali concreti anche se temporalmente limitati, di
grande pregnanza sonora ed uditiva, che esercitano il loro
fascino attraverso un'orchestrazione sottile e frammentaria,
ma anche talora melodicamente emergente e raffinata, nella
quale alla gratificazione dell'evento melodico si sostituisce la
partecipazione all'evento sonoro nella sua interezza.
Claudio Ambrosini - Videosonata (1979) 8'15”
Tra il 1974 e il 1979 ho realizzato una ventina di videotapes
incentrati sui rapporti tra il mondo dei suoni e quello delle
immagini.
Erano gli anni dell'Arte Concettuale, della Performance, della
Body Art, delle Installazioni; i primi videoregistratori erano da
poco in commercio - carissimi e rarissimi - e in Italia c'erano
soltanto due luoghi dove si potevano condurre queste sperimentazioni:
uno era Art Tapes, in Toscana, e l'altro era la
Galleria del Cavallino a Venezia.
In questo ambiente ho condotto la mia ricerca audiovisiva,
incentrata sulle caratteristiche strutturali, “naturali” dei diversi
mezzi impiegati: strumento musicale, gestualità, fotografia,
telecamera, monitor, suono, spazio, tempo. Quindi un'idea di
video che non narra, che non documenta, che non fa “reportage”,
che documenta un'esecuzione, un concerto ma, attraverso
lo stimolo sonoro, mostra la propria “natura”, il proprio
modo di essere, di funzionare, di farsi percepire.
Alcuni titoli di altri miei lavori possono forse aiutare a chiarire
questa attività di confronto, di cortocircuitazione tra mondi
apparentemente lontani: Video Music; Audioidentikit; Light
Solfeggio; De Photographia; Tocco, n. 1, 2, 3; Taperecorder Suite;
Wind Orchestra; Video Canon; Aria; Sentire/ascoltare.
Di questi video ho curato l'intero processo, dall'ideazione alla
realizzazione. In più erano anni assai “spartani”, anzi pervasi da
un'avversione totale per il “maquillage” mediatico, per il prodotto
“televisivo”: quei lavori non erano fatti per la televisione,
ma erano arte (nel mio caso, musica) fatta con, su, dentro e,
talvolta, contro la televisione. Quindi: nessuna prova, luce
ambiente o quasi, una telecamera sola e fissa, una ripresa sola,
nessuna correzione o rifacimento, niente montaggio, niente
editing.
Nel caso di Videosonata, del 1979, gli strumenti presi in considerazione
sono il televisore e il pianoforte.
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