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Maria Bartoli Fig.1 - Stratigrafia del mosaico pavimentale RESTAURARE: dallo Scavo al Museo RESTAURARE: dallo Scavo al Museo Il Restauro dei Mosaici Fin dall’antichità la tecnica del mosaico è stata utilizzata per abbellire edifici privati e pubblici. Questo particolare tipo di decorazione si ottiene accostando piccoli pezzi, chiamati tessere, di vari colori e di diversi materiali, come marmo, pietre calcaree, vetro, ecc., per formare con essi disegni geometrici o figurazioni. Gli antichi mosaici che oggi possiamo ammirare mostrano, inevitabilmente, i segni più o meno marcati, dell’invecchiamento determinato dal trascorrere del tempo. Per comprendere in che modo possa cambiare lo stato di conservazione di queste opere, dobbiamo prima di tutto pensare a com’è costituito un mosaico. Breve nota sulla tecnica di esecuzione Anche se, nel corso del tempo, la pratica si è evoluta ed i materiali sono cambiati, si può dire che la tecnica di esecuzione sia rimasta sostanzialmente invariata. Nel caso di un mosaico pavimentale, il procedimento è comunemente il seguente: • Sul terreno spianato vengono, per prima cosa, inseriti dei frammenti di pietra o di mattoni (non necessariamente accostati, come vediamo nella Fig.1, ma anche distanziati l’uno dall’altro), per costituire un piano livellato uniformemente; su questa superficie vengono poi stesi più strati, di solito tre, di “malta”, cioè di un impasto composto, in genere, da due parti di “inerti” (sabbia o polvere di marmo, pozzolana, polvere di mattone, tufo, anche miscelati tra loro) ed una parte di calce, quest’ultima detta “legante”, per la sua capacità di unire tra loro i granelli delle polveri usate. La “granulometria” degli strati di malta va assottigliandosi dal primo livello, quello a contatto con il suolo, all’ultimo strato, il più superficiale (Fig.2). Su quest’ultimo viene riportato il disegno d’insieme dell’opera da comporre, chiamato “sinopia” dal nome del pigmento naturale normalmente impiegato a questo scopo. Nel caso di decorazioni complesse o di grandi dimensioni, la composizione viene trasferita sulla superficie destinata a riceverla tracciando le linee principali ed i contorni delle figurazioni. La trasposizione del disegno può essere realizzata con diverse tecniche: linee incise nella malta ancora fresca con uno strumento appuntito, o colorate ad acquerello, oppure ottenute battendo un filo, a volte intriso di colore, teso da un’estremità all’altra della composizione, o con la ripartizione degli spazi e delle zone di colore, dette “campiture”. • Preparato così il disegno d’insieme, si procede con la stesura dello “strato di allettamento”, un sottile strato di malta a grana finissima, che viene applicato in piccole porzioni, in modo da potervi inserire le tessere che compongono la decorazione mentre la malta è ancora fresca e plasmabile. Una volta asciugata, la malta dello strato di allettamento “lega” insieme tutte le tessere del mosaico, che diventa così molto solido e resistente. Per questo motivo il mosaico è una tecnica da sempre utilizzata per conferire maggiore resistenza ai pavimenti e per renderli impermeabili: gli impianti termali, i ninfei e le fontane sono, infatti, strutture ove frequentemente trovano applicazione queste opere. Il Restauro dei Mosaici 24 25 Fig.2
Il Restauro dei Mosaici Fig.3 - Stratigrafia del mosaico parietale Fig.4 - Deterioramento: alveolizzazione, fessurazione e fratturazione di tessere in pasta vitrea RESTAURARE: dallo Scavo al Museo RESTAURARE: dallo Scavo al Museo • La tecnica del mosaico era altresì impiegata per l’ornamento di pareti e volte: anche in questo caso la superficie destinata a ricevere la decorazione veniva preparata con due o più strati di malta, in genere di spessore inferiore a quello dei mosaici pavimentali (Fig.3). A volte il primo strato veniva arricchito con l’aggiunta di fibre vegetali, che conferivano una sorta di elasticità all’impasto. L’adesione di questo primo strato alla cortina muraria era talora assicurata anche da grappe o chiodi a testa larga (come è stato documentato, ad esempio, nella volta della basilica di S.Marco a Venezia, dove si sono contati fino a 37 chiodi al m 2 ). Come per i mosaici pavimentali, sull’ultimo strato preparatorio veniva riportato il disegno della composizione e su questo veniva applicato lo strato di allettamento e le tessere del mosaico. Conservazione e restauro Abbiamo visto, quindi, come il mosaico sia costituito da materiali differenti, ciascuno dei quali dotato di proprie particolari caratteristiche che ne determinano la resistenza: sebbene queste opere possano essere considerate piuttosto durevoli, tuttavia non possono sottrarsi ai processi naturali di invecchiamento e deterioramento (Fig.4). In un antico mosaico pavimentale generalmente si riscontrano i danni provocati dal calpestio: tessere consumate ed assottigliate, staccate o decoese, cioè indebolite strutturalmente per l’esposizione alle intemperie ed agli agenti inquinanti dell’atmosfera. Il deterioramento può interessare tutti gli elementi che compongono l’opera: la malta degli strati preparatori può perdere coesione fino a disgregarsi o addirittura polverizzarsi; il terreno può cedere, causando così avvallamenti o spaccature nella “trama” della decorazione, o può trasmettere all’opera microrganismi e sostanze dannose per la sua conservazione… per non citare gli innumerevoli tipi di danni che possono essere provocati dall’uomo,accidentalmente o volontariamente. I mosaici parietali sono ancor più esposti alle ingiurie del tempo, perché più facilmente soggetti a crolli e demolizioni ed è, difatti, molto raro il ritrovamento di mosaici archeologici di questo tipo ancora “in piedi”. Vediamo dunque quali sono gli strumenti dei quali il restauratore può disporre per favorire la migliore conservazione delle opere musive, nel rispetto delle più generali norme di etica del restauro: il principio del “minor intervento” e l’uso di materiali compatibili, reversibili e riconoscibili. Allo scopo di limitare gli interventi al minimo necessario, è indispensabile poter dedicare grande cura alla manutenzione ordinaria delle opere ed al loro monitoraggio. In tal modo, infatti, si potrà intervenire tempestivamente sui fenomeni di degrado, per bloccarli al loro insorgere. Sia nel caso di un restauro “in situ”, sia riguardo un intervento in laboratorio, il primo passo da compiere è quello di raccogliere tutta la documentazione esi- Il Restauro dei Mosaici Fig.5 - Mosaici con settori in cui sono state eseguite operazioni di consolidamento, eliminzione degli eventuali “attacchi” di microrganismi, pulitura per la rimozione delle sostanze estranee o dannose 26 27
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