Dallo scavo al Museo

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Ines Arletti Fig.1 - Aula delle Terme di Diocleziano adibita a deposito RESTAURARE: dallo Scavo al Museo RESTAURARE: dallo Scavo al Museo Il Museo Nascosto: iDepositi Un tempestivo e corretto intervento in area di scavo è vitale per la vita di un’opera archeologica. Altrettanta cura deve essere dedicata alle norme di custodia per garantirne una corretta conservazione nel corso del tempo. Tutti i luoghi di ricovero delle opere archeologiche sono ugualmente importanti sotto il profilo conservativo, si tratti di aree espositive piuttosto che di depositi: purtroppo questi ultimi sono a volte oggetto di cura minore. Tra le funzioni principali di un museo c’è quella di assicurare, al patrimonio culturale visibile di un paese, continuità nella conservazione e nella tutela. Per garantire alle opere d’arte una durata più longeva e sana è necessario mettere in atto una serie di operazioni cautelative. La prevenzione si applica all’interno di tre settori specifici: la sicurezza, l’ambiente e la movimentazione, oltre all’indispensabile manutenzione ordinaria. I materiali custoditi all’interno dei depositi della Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Roma (SSBAR) provengono oltre che dal territorio romano, anche da acquisizioni, donazioni e sequestri effettuati sia dall’Arma dei Carabinieri, sia dalla Guardia di Finanza 1 . Nei depositi si conserva il maggior numero di reperti affidati in custodia dalla comunità al museo. Esiste uno sbilanciamento drammatico tra la quantità di materiale da immagazzinare e gli spazi a disposizione: ne consegue che spesso luoghi deputati ad altri usi o semplicemente aree momentaneamente vuote vengono “trasformati” in depositi temporanei senza averne i requisiti, rimandando a un tempo successivo una corretta organizzazione del luogo (Figg.1-2). La SSBAR ha inventariato più di 552.000 opere, numero che comprende tutte le tipologie di manufatti archeologici, dal materiale lapideo a quello metallico - comprese la numerosissima quantità di monete, della quale i pezzi più rappresentativi sono in esposizione a Palazzo Massimo -, e poi ceramiche, vetri, mosaici, affreschi, e opere di oreficeria e glittica, cioè pietre dure e gemme incise. Le epigrafi in materiale lapideo presenti in Soprintendenza sono circa 10.000 e di queste solo 900 sono esposte. Semplifica le problematiche relative ai problemi conservativi la natura inorganica della grande parte delle opere conservate nei depositi (Fig.4). Gli spazi espositivi, come già detto, consentono la fruizione di un numero limitato di opere; ne consegue che il luogo preposto alla conservazione del maggior numero di beni è il deposito. In Italia molti musei e gallerie sorgono in luoghi edificati in antico. Questo comporta tecniche costruttive e spessore murario tali da garantire variazioni climatiche contenute, ma anche la difficoltà ad Il Museo Nascosto: iDepositi 1 Ci si riferisce, in particolare, sia al Comando Carabinieri per la Tutela del Patrimonio Culturale, sia al Gruppo Tutela del Patrimonio Archeologico della Guardia di Finanza Fig.2 - Aula delle Terme di Diocleziano adibita a deposito 80 81
Il Museo Nascosto: iDepositi Fig.3 - Cassetta contenente frammenti di affresco 82 RESTAURARE: dallo Scavo al Museo RESTAURARE: dallo Scavo al Museo apportare modifiche per adattarli alle funzioni specifiche di magazzino d’opere d’arte. Altro è creare ex novo un deposito, partendo da uno spazio definito e conoscendo l’esatta natura dei materiali da conservare (Figg.3,5). Esistono variabili che rendono difficile dare indicazioni univoche e rigide. Per esempio quelle legate agli spazi e alle differenti realtà locali: un museo archeologico avrà la necessità di pensare ai luoghi da adibire a deposito calcolando una media d’accrescimento numerico di materiali che si recuperano dagli scavi archeologici e invece per una pinacoteca o una biblioteca si dovrà ragionare più in termini di donazioni e acquisizioni. Nel caso di documenti unici, di valore incommensurabile per la storia umana, sarà necessario progettare ricoveri studiati ad hoc, valutando la necessità di prevedere aree destinabili a caveaux. Da quanto detto si deduce che più elastico sarà il progetto dello spazio che si vuole adibire a deposito, maggiore l’adattabilità alle esigenze a venire e inferiori costi che si dovranno sostenere in futuro. Più di venticinque anni fa l’Istituto Centrale del Restauro pubblicava un volume sui “Fattori di detoriamento” dove si legge: “...qualunque processo di deperimento potrebbe essere arrestato se si potesse realizzare una condizione di perfetto equilibrio termodinamico tra oggetto da conservare e ambiente di conservazione... (si può) ottenere il rallentamento dei processi di deperimento con procedimenti capaci di ridurre l’entità degli squilibri tra oggetto e ambiente”. Rallentare, e non eliminare il deperimento. Questo perchè la materia ha un suo tempo/vita che si può solo tentare di allun- gare il più possibile utilizzando accorgimenti corretti. Per sommi capi si possono così suddividere le principali cause di detoriamento delle opere d’arte: cause fisiche-meccaniche, che possono essere di natura accidentale quali terremoti e inondazioni, eventi comunque non inseribili in schemi razionali; in questi casi si può comunque intervenire anticipatamente con opere di protezione. Le caratteristiche climatiche dell’ambiente come calore e umidità e ancora l'atteggiamento di luce solare o artificiale, se non controllate adeguamenti possono provocare ai manufatti danni molto gravi. Rispetto alle cause chimiche, l’aria e l’acqua sono un veicolo per sostanze che reagiscono quando entrano a contatto con la materia. Possiamo dividere queste sostanze in due grandi gruppi: gli inquinanti naturali e quelli artificiali, dove per questi ultimi s’intendono quelli originati dall’azione umana, come i prodotti che si formano nei processi di combustione. Inoltre le polveri sia di origini naturali sia artificiali, possono essere veicolate da aria e acqua sui manufatti provocando sulla superficie la formazione di sedimenti. Il degrado biologico è legato a condizioni fisiche-ambientali: difatti queste sono la causa principale dello sviluppo di colonie composte da microrganismi quali funghi o batteri, e organismi come liche- Il Museo Nascosto: iDepositi Fig.4 - Conservazione delle opere di maggior pregio 83
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