Dallo scavo al Museo

More documents

Recommendations

Info

Conservazione e Segreti dei piùPreziosi Piccoli Fig.2 - Fibbia in argento: prima del restauro si osservano i depositi terrosi e i solfuri neri di argento (sopra); la superficie, che presenta zone corrose, al termine della pulitura (sotto). Necropoli di Osteria del Curato, II sec. d.C. RESTAURARE: dallo Scavo al Museo RESTAURARE: dallo Scavo al Museo I metalli si possono classificare secondo questa differenza di comportamento, che potremmo semplificare con il concetto di “nobiltà”, ossia di resistenza alla corrosione: l’oro si trova al vertice di questa classifica, seguito dall’argento (i metalli più pregiati), mentre il ferro è il metallo che si ossida e si corrode più facilmente e velocemente. L’oro quindi è il metallo nobile per eccellenza, incorruttibile, solare, perennemente rilucente e per questo simbolo della regalità e del divino. Gli oggetti d’oro che ritroviamo negli scavi archeologici dopo essere stati sepolti per migliaia di anni ci meravigliano, infatti, per il loro aspetto “nuovo”. L’oro era estratto inizialmente in pepite setacciando la ghiaia dei fiumi, ma le particelle potevano essere trattenute anche da una pelle di pecora immersa nella corrente, da cui le preziose pagliuzze erano recuperate scuotendo la pelle essiccata: da qui forse deriva il mito del Vello d’oro. Poi fu ricavato polverizzando massi di quarzo aurifero, fino allo sviluppo di miniere in età romana, metodo che fece aumentare considerevolmente la sua disponibilità. L’argento è molto raro allo stato nativo ed era estratto soprattutto da minerali costituiti da solfuri e cloruri d’argento. Hanno la stessa composizione chimica i depositi di corrosione che si formano reagendo con il metallo durante la permanenza nel terreno e che sono la causa del deterioramento degli oggetti e dell’annerimento della loro superficie. (Fig.2). Anche metalli più economici, il bronzo e il ferro, erano usati per la produzione di gioielli più modesti; si poteva aumentare il loro valore applicando un rivestimento di oro o di elettro, una lega di argento e oro. La doratura si poteva applicare anche all’argento. Si restaurano anche i gioielli? Se gli oggetti in oro che si trovano nei siti antichi non si corrodono, non si deve dimenticare che l’oro a contatto con il terreno diventa più fragile perché “ricristallizza”, tende cioè a modificare la sua struttura formando cristalli cubici; inoltre le lamine d’oro possono subire danni meccanici, essere deformate, lacerate, schiacciate da crolli o altre vicissitudini che hanno interessato il sito archeologico. Durante l’intervento di restauro delle oreficerie occorre una grande attenzione nella pulitura delle superfici. Il restauratore lavora sempre con oggetti di dimensioni ridotte, curando costantemente il particolare, per liberare da depositi di terra oggetti minuti, lamine lavorate in spessori sottilissimi, fili d’oro fini come capelli, dettagli aggiunti con microsaldature (Fig.3). Strumento indispensabile è lo stereomicroscopio, che consente di avere il pieno controllo delle operazioni effettuate (Fig.4). La pulitura mec- Fig.3 - Spirali fermatrecce dalla Necropoli di Via Laurentina (VIII sec. a.C.) prima e dopo il restauro. In alto: una coppia di fermatrecce in oro con i terminali decorati a filigrana (nel particolare, un ingrandimento al microscopio elettronico a scansione). In basso: una spirale in argento rivestita con lamina di elettro. Mentre l’oro si presenta inalterato, l’argento è annerito e corroso e il rivestimento di elettro lacerato. I fermatrecce hanno l’altezza di 1 centimetro. canica è condotta con strumenti di precisione, specilli, bisturi, tamponcini, pinzette, impiegati con prudenza e con la manualità necessaria a conservare l’integrità delle superfici. Si usano anche trattamenti chimici, come i lavaggi in acqua distillata leggermente riscaldata; per la pulitura dell’argento dai depositi di corrosione, oltre all’uso di abrasivi finissimi, si applicano impacchi di sostanze che li solubilizzano facilitandone l’asportazione. Non sempre è possibile riportare alla luce la superficie riflettente dell’argento: se un oggetto in lamina sottile è molto corroso non è prudente ridurre il suo spessore; si preferisce allora mantenere la patina superficiale, anche se di colore scuro. Conservazione e Segreti dei piùPreziosi 40 41 Piccoli Fig.4 - L’intervento della pulitura meccanica dei fermatrecce, alternato ai lavaggi con acqua distillata, è stato eseguito al microscopio, strumento indispensabile per il controllo di tutte le operazioni
Conservazione e Segreti dei piùPreziosi 42 Piccoli Fig.5 - Grumi di ambra allo stato grezzo RESTAURARE: dallo Scavo al Museo RESTAURARE: dallo Scavo al Museo La glittica: intagliare e incidere, forare, levigare e lucidare… “Il valore più alto tra i beni degli uomini, e non soltanto fra le gemme, è quello del diamante, per lungo tempo conosciuto soltanto dai re, e anche fra di loro da pochissimi… La durezza del diamante è infatti indicibile, e la sua natura è al tempo stesso tale da sconfiggere il fuoco senza mai riscaldarsi: di qui ha tratto anche il suo nome (in greco significa “forza indomabile”)… Quando si ha successo e si riesce a rompere il diamante, esso si disintegra in frammenti tanto piccoli che sono appena visibili. Questi sono ricercati dagli incisori, che li incastonano nel ferro, riescono a perforare facilmente i materiali più duri…” Naturalis Historia, XXXVII, 55 (15). Intagliare e incidere, forare, levigare e lucidare…Tra le prime materie glittiche che l’uomo ha lavorato si trovano le ossa, le corna e i denti di bovini, ovini, cervidi e molti altri animali, con cui fabbricare perline, aghi, spilloni, pettini, ecc. Molto più pregiato e raro era l’avorio, costituito dalla dentina, una sostanza compatta dal colore caratteristico, ricavato soprattutto dalle zanne di elefante e di mammut. Oltre che per fabbricare piccoli oggetti, l’avorio è stato usato per statue di grandi dimensioni raffiguranti divinità, chiamate statue crisoelefantine (da chryselephantinos, "fatto d'oro e d'avorio”) perché, oltre all’avorio utilizzato per intagliare il volto, le mani ed i piedi, si ricopriva il corpo sagomato in legno con lamine d’oro. Diffusa era anche l’ambra, di colore dal giallo al rosso, resina fossile di alcune conifere sedimentata in grumi all’interno di rocce nell’area costiera del nord Europa. Le popolazioni che abitavano le aree affacciate al Mar Baltico raccoglievano le masserelle di ambra sulle spiagge, dove il riflusso del mare le depositava. Essa è stata usata fin da epoche remote per fabbricare le perle delle collane e piccoli portafortuna, anche per la sua proprietà, ritenuta magica, di attirare elementi leggeri se strofinata (Fig.5). Materiali glittici per eccellenza, su cui incidere con particolari incredibilmente precisi i soggetti più diversi, dagli animali alle figure mitologiche, dalle divinità ai ritratti, sono le pietre preziose (diamanti, smeraldi, zaffiri, rubini, granati) e quelle dure (lapislazzuli, giada agata, onice, corniola, diaspro, turchese e molte altre varietà). Le gemme per bellezza e caratteristiche - colore, trasparenza, rifrazione alla luce - hanno sempre esercitato un grande fascino, tanto da essere usate anche allo stato naturale, oppure modificate da processi rudimentali; solo in seguito si diffondono le conoscenze necessarie per lavorare le pietre con il taglio e la foratura. Nei gioielli le gemme erano incastonate in montature d’oro (Fig.6) o forate e legate da maglie di catene. Le gemme incise erano usate anche per i sigilli. Dallo scavo al restauro Che cosa avviene quando questi oggetti sono lasciati per migliaia di anni nel terreno e recuperati in una fortunata indagine archeologica? Anche la fase del recupero dallo scavo, con il cambiamento delle condizioni ambientali, può rappresentare un momento critico. I tipi di degrado sono vari e dipendono anche dalla tecnica di lavorazione. Le pietre di solito non si danneggiano, però se sono incastonate in anelli o spille possono essere asportate accidentalmente dal loro alloggiamento, oppure i grani di collana possono rompersi nel punto più debole, in prossimità del foro. Le perle si sfogliano. I materiali meno duri possono rompersi anche in parti minute, da ricomporre con adesivi adatti. L’ambra può ossidarsi anche profondamente, il suo colore si altera e si opacizza; può sgranarsi in piccolissimi cristalli e frammentarsi (Fig.7). L’osso e l’avorio sono soggetti a fessurazioni, Conservazione e Segreti dei piùPreziosi Piccoli Fig.6 - Spilla con ametista raffigurante un ritratto femminile, incastonata in una cornice con decorazione di piccole foglie in oro. Il gioiello è stato riutilizzato: sul retro della spilla i segni (limati) di un precedente aggancio. Necropoli di Vallerano, II sec. d.C. Fig.7 - Applique in ambra raffigurante un amorino al momento del recupero e dopo la ricomposizione. L’ambra può sgranarsi in piccolissimi cristalli e frammentarsi, il suo colore si può alterare e opacizzare. Necropoli di Tor Vergata, II sec. d.C. 43
Page 1 and 2: COLLANA DIDATTICA 3° volume Dallo
Page 3 and 4: Servizio Educativo della Soprintend
Page 5 and 6: Quel che si deve Sapere sul Restaur
Page 7 and 8: 10 Quel che si deve Sapere sul Rest
Page 9 and 10: 14 Primi di Interventi Emergenza Fi
Page 11 and 12: Alessandro Lugari Fig.1 - Sezione d
Page 13 and 14: La Conservazione dei Mosaici nelle
Page 15 and 16: Il Restauro dei Mosaici Fig.3 - Str
Page 17 and 18: Il Restauro dei Mosaici RESTAURARE:
Page 19 and 20: Metalli: alla ricerca del “Perdut
Page 21: Ida Anna Rapinesi Jarmila Polakova
Page 25 and 26: Conservazione e Segreti dei piùPre
Page 27 and 28: Cristina Robotti Marilena Pagliaro
Page 29 and 30: Il Ritornodel Passato Fig.5 - Vetro
Page 31 and 32: Il Ritornodel 58 Passato Fig.10 - F
Page 33 and 34: Ridare vita alle Sculture Fig.3 - G
Page 35 and 36: Ridare vita alle Sculture Fig.10 -
Page 37 and 38: Dove Inizia e Finisce l’Intervent
Page 39 and 40: Dove Inizia e Finisce l’Intervent
Page 41 and 42: Il “Restauro” Virtuale 78 RESTA
Page 43 and 44: Il Museo Nascosto: iDepositi Fig.3
Page 45 and 46: Scultore al lavoro (formella del ca
Page 47 and 48: Fig.1 SCHEDA TECNICA Nell’arte di
Page 49: SCHEDA TECNICA Gli oggetti metallic

Dallo scavo al Museo

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?