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La copertura in costruzione rivela la complessità della struttura (foto: Comsa). La vista della copertura illustra le diverse forme di piastrelle ceramiche utilizzate: esagonali nel mosaico complessivo, rettangolari nei canali di intersezione e “rotte” secondo la tecnica tradizionale del trencadís (foto: Alex Gaultier). Scheda tecnica Progetto: Miralles Tagliabue EMBT: Enric Miralles e Benedetta Tagliabue Collaboratori: 1997: E. Rocchi, M. Fukuda, R. Flores, F. Asunción, G. Zambrana, L. Cantallops, A.Tosi, M. Forteza, A. Galmer, L. Bonforte, T. Gottschalk, S. Eckert, U. Grölz,T.Wuttke, L.Tonella, S. Le Draoullec, M. Carrera; 1998: J. Callis, M. Fukuda, H. Kuizumi, F. Asunción, A. Ebbeskov, D. Rosselló, F. Mozzati, F. Jacques-Dias, F. Hannah; 1999-2005: Igor Peraza (dir. progetto); H. Koizuni, J. Miàs, M. Cases, C. Chara, F. Asunción, E. Cirulli, S. Crespi, G. Grondona, L. Corbella, M. Chizzola, M. Fukuda, J. Poca, A.Vazquez, M. Chirdel, J. Belles, A. Bramon, L.Valentini, A. Passetti, J. Carvajal, A. Landell,T. Skoetz, K. Unglaub, A.Verschuere, L. Gestin, A. Henao, L. Giovannozzi, A. Hoëller, S. Bauchmann, S.Techen, B. Oel, M. Olsen, F. Vetcher, N. Becker, R. de Montard, M. Galindo, B. Appolloni, J.Vaudeville, P. Sándor, I. Quintana, C. Molina, S. Geenen, M.Vermeiren,T. Schmid,T. Gottschalk, S. Eckert, U. Grölz,T.Wuttke, L.Tonella, S. Le Draoullec, M. Carrera, M. Sivestri, B. Minguez; R. Flores, E. Prats. (coll. speciale) Impresa: COMSA Empresa Constructora Strutture: Robert Brufau; Jose M.Velasco (coperture); Miquel Llorens (residenza) Cronologia: 1997, concorso; 1998, progetto; 1999-2005, progetto esecutivo - fine lavori 37 PROGETTI
Roberto Gamba L’intervista Tetto come tema compositivo: intervista ad Aldo De Poli La copertura, più comunemente chiamata tetto (dal verbo latino “tegere”, coprire), ha la funzione di definire la parte superiore dell’edificio e di preservare l’ambiente interno dagli agenti atmosferici. Il suo manto, o strato esterno, garantisce la tenuta all’acqua. Pur considerato quasi un accessorio dell’edificio, il tetto è uno degli elementi principali e distintivi della composizione architettonica, anche quando la rivoluzione del Movimento Moderno ne azzerò drasticamente la conformazione, per lasciare spazio a ipotesi che ne stabilissero una ragione funzionale. Così il tetto piano è diventato uno dei motivi di caratterizzazione della nuova architettura. Ma la copertura più tradizionale, a falde, rivestita di elementi monomaterici, ha mantenuto comunque un ruolo importante nel progetto, costituendo un significativo riferimento della varietà espressiva delle più consolidate manifestazioni costruttive europee. Da quando la controversia ideologica su tetto piano e tetto inclinato si può dire conclusa, l’architettura d’oggi ha assunto nuovamente piena libertà nel definire la forma delle sue coperture. La scelta tipologica può essere compiuta secondo considerazioni diverse: da una parte, tenendo conto delle questioni tecnologiche e strutturali; in alternativa, ricollegandosi alla storia o al rapporto con il contesto; oppure, perseguendo aspetti teorico-espressivi o funzionalità legati ad uno specifico utilizzo. Ad Aldo De Poli, già docente a Venezia, a Nantes, a Genova, ora ordinario all’Università di Parma, coordinatore del Dottorato di ricerca in “Forme e strutture dell’Architettura” e curatore dell’Enciclopedia dell’Architettura, pubblicata in quattro volumi da Il Sole 24 ORE e Federico Motta, nel 2008, rivolgiamo alcune domande sul tema. Quali importanti principi teorici, nella storia, hanno determinato le più diffuse forme di copertura, ritenute fondamentali per una definizione compositiva dell’edificio? In ogni elementare proposta di architettura, la costruzione del tetto si presenta come continuazione del muro e come definitiva conclusione del volume edilizio. Anche per questo, il tetto è parte di un’immagine essenziale, molto radicata nell’immaginario collettivo, coincidente con l’archetipo della casa. Secondo Vitruvio, i primi uomini avrebbero voluto “fare i coperti delle loro case piani”, ma accorgendosi che i solai non proteggevano dalle piogge,“cominciarono a farli frastagliati, cioè colmi nel mezzo”. Per l’umanista L. B. Alberti, l’edificio è il risultato di un pensiero costruttivo. Ogni copertura deve accordarsi alla configurazione dell’edificio che ricopre. Poiché le forme variano molto, ne consegue una molteplicità di tipologie di coperture, ottenute con grande dispendio di ornamentazioni. Per il colto, ma pratico,A. Palladio, il tetto deve essere “garbato e di bella forma”. E la copertura “abbracciando ogni parte della fabbrica e premendo uniformemente con il suo peso su ciascuno dei muri, rappresenta il vero legame di tutta l’opera”. Secondo le lezioni di J. N. L. Durand agli allievi dell’Ecole Polythecnique di Parigi, all’inizio del XIX secolo, i tetti, in carpenteria, in mattoni o in pietra, devono essere inclinati a seconda del clima e dei materiali utilizzati. Per l’erudito E. Viollet-le-Duc, nel mondo antico, le coperture sono considerate solo per il loro valore utilitaristico. Dal Rinascimento in poi, nelle chiese e nei palazzi, le coperture iniziano ad esprimere un alto valore artistico; da allora rappresentano quegli elementi spaziali che, in maniera decisiva, contribuiscono alla composizione architettonica dell’intero edificio. Oltre alla pratica della costruzione, alla fine del XIX secolo, in un clima culturale di storicismo eclettico, si inizia a tener conto anche delle forme ereditate dalla tradizione. Ne deriva una precisa presa di posizione culturale. Secondo la sensibilità romantica, la bellezza della casa consiste nell’evidenza delle falde del tetto. Come afferma polemicamente A. Loos, più forte è l’inclinazione del tetto, più bella è considerata la casa. In un’epoca in cui l’uomo ricerca un abitare moderno, la concezione del tetto diventa una questione estetica. L’avvenuta mutazione di mentalità si ritrova nello scritto “Teoria del tetto-giardino” (1927), dove Le Corbusier so- 38 CIL 138
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