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Pier Luigi Nervi e l'architettura strutturalealtissimo profilo artistico e professionale ma“senza metodo”. Le torri di Montreal furonoprogettate da Moretti assieme a Pier Luigi Nervi, anche questi, si è già detto, poco elogiatodal Bruno Zevi nei suoi scritti.Fra i protagonosti dell’architettura contemporanea si può affermare che Zaha Hadid conoscae attinga sia dall’opera di Moretti (la Casa-Albergo di via Corridoni a Milano di Moretti aconfronto con l’edificio The Peak ad Hong Kong di Hadid) che quella di Nervi in particolare,come ella stessa ha più volte dichiarato.Lascia qualche perplessità constatare, tuttavia, che questi percorsi sperimentali, ad unprimo sguardo, oggi, sembrino praticati sottoforma di simulazione sperimentale, quasiesclusivamente in scuole come l’Architectural Association (dove Hadid è di casa fin dai tempidella sua formazione), per lo più come performance didattiche di gran moda. Questo tuttavia– va detto – è soltanto ciò che appare in superficie. Nel 2008 il tema dei corsi di Weinstockall’AA era quello di un grattacielo orizzontale nel quale lo spessore del corpo di fabbrica eramolto ridotto rispetto alle altre dimensioni.Si tratta di un tema che gli ingegneri al tempo di Antonelli o Shukhov avevano frequentatoanche solo teoricamente come esperimento pionieristico; si potrebbe azzardare, dunque,che l’impegno della AA nelle performance didattiche di architettura strutturale, siano inveceuna conferma vitalissima della convinzione che Argan si formò considerando l’opera di Nerviche cioè “il metodo di ricerca formale proprio dell’architettura tecnica fosse un metodointrinsecamente estetico” 25 .Pier Luigi Nervi e il suo team ben conoscevano le relazioni fra la geometria descrittiva e leequazioni analitiche che governavano le forze che si trasmettevano attraverso le struttureda essi costruite ma, soprattutto, possedevano le capacità per attuarne la cantierizzazione.Essi non introducevano certo dei parametri, come si è soliti fare nel caso dell’architetturaparametrica, in equazioni prestabilite in uso oggi all’AA. Lo stesso Nervi in un suo saggiodel 1955 26 , per spiegare il rapporto fra tecnica e arte fa riferimento alla perizia tecnica delpianista Bruno Benedetti Michelangeli come condizione indispensabile per l’esercizio del suolirismo musicale.Conoscenza profonda, meditazione, capacità di esecuzione: solo una formazione rigorosae alta, difficilmente trasferibile in un sistema di formazione di massa, parafrasando SergioPoretti 27 in un intervento sulla didattica di Nervi, può inverare tali condizioni.Anche Sergio Musmeci, come ricorda Manfredi Nicoletti nella sua breve monografia 28 , eraun fine pianista ed esperto di ingegneria aerospaziale – infatti in questa disciplina avevaconseguito la sua seconda laurea – e, da “artista di grande cultura, attraverso la scienzacercava l’espressione vera della modernità”.Allo stesso modo, va rammentato che Santiago Calatrava non nasce improvvisamente artistae scultore ma, fin da bambino, aveva frequentato a Parigi le scuole di beaux arts, sviluppandola propria sensibilità e la consuetudine a cercare la sede di formazione migliore per i25. Vedi G. C. Argan, Pier Luigi Nervi, Il Balcone, Milano 195526. Vedi P. L. Nervi, cit.,195527. Nel suo intervento alla Giornata di studio L’insegnamento di Pier Luigi Nervi alla Sapienza, del 18 febbraio2011, presso l’Auditorium del Museo MAXXI, Sergio Poretti fa riferimento alla “doppia patologia”che ha causato in Italia il degrado professionale: il sistema di formazione di massa e la mala gestione delleopere pubbliche28. M. Nicoletti. Sergio Musmeci. Organicità di forme e forze nello spazio. Universale di architettura, n. 54,Testo e Immagine, Torino 199980