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Pier Luigi Nervi e l'architettura strutturaleANNA IRENE DEL MONACOAppunti per possibili linee di ricerca sull’opera di Pier Luigi NerviIndagine sulla fondatezza scientifica e biografica del “classicismo” di Pier Luigi NerviI saggi e i contenuti raccolti in questo volume, Pier Luigi Nervi e l’architettura strutturale,hanno stimolato l’approfondimento di alcune questioni che potrebbero divenire interessantitemi di ricerca.L’attenuata fortuna critica dell’opera di Nervi, come bene dimostrano Giorgio Muratore eLucio Valerio Barbera nei loro saggi introduttivi a questo libro, sarebbe conseguente alleposizioni di alcuni critici, soprattutto Bruno Zevi e Leonardo Benevolo, che, probabilmente,poco seppero – o vollero – interpretare il distacco di Nervi da qualunque militanza politicae, di conseguenza, non ebbero la necessità di doverne collocare significativamente l’operanelle loro raccolte di storia dell’architettura. Pertanto, a quasi cinquant’anni di distanza dalmomento in cui questi volumi di storia dell’architettura furono scritti, secondo la prospettivastorica attuale, gli studi storico-critici sulla figura di Pier Luigi Nervi, architetto-ingegneredell’Architettura Moderna, potrebbero avere un campo di ricerca molto significativo daverificare ed eventualmente ridefinire, tenendo conto dell’illuminante saggio di Giulio CarloArgan del 1955 segnalato da Barbera nel suo saggio.Come ricordano Paolo Portoghesi e Paolo Marconi nella loro intervista con Barbera,l’incomprensione della critica italiana dell’architettura riguardo all’opera di Nervi sembròessere principalmente dovuta al suo intrinseco classicismo, considerato una sorta di peccatooriginale e che invece, secondo il giudizio di Portoghesi e Marconi, rappresenta forse unadelle sue più significative eredità.Nel saggio di Lucio Valerio Barbera 1 presentato in questo numero, la genesi dall’eclettismodelle Beaux Arts dei principi di verità costruttiva dell’architettura viene ripercorso efficacementeseguendo specialmente la vicenda americana, facendo risaltare come il profondo interesse diNervi per l’architettura gotica e, soprattutto, per il cantiere dei grandi monumenti gotici coincidain maniera assolutamente perfetta con gli esiti – intermedi – dello sviluppo della correntedelle Beax Arts nel Nuovo Mondo. Così come la sua osservazione dei comportamenti formalidelle strutture naturali lo porti naturalmente in senso proprio a basare la sua progettazionesu i principi di simmetria e di equilibrio che sentiamo essere il fondamento della classicità.Da qui si può andare molto oltre si può andare oltre: Joseph Abram nel suo saggiopubblicato nel Catalogo della Mostra di Nervi, citando le espressioni di Pier Luigi Nerviriguardanti il cemento armato “...la più bella tecnica costruttiva inventata dall’umanità...il progettista saprà trovare le più alte espressioni dell’arte...ma fuori dai codici preesistenti,dalle ‘forme convenzionali’ perché il cemento pretende una comprensione nuova delrapporto tra forma e materia...” conclude: “In questo le sue opere non cercano l’armonianell’antropomorfismo delle forme (colonne, capitelli, travi, braccia...) ma nella percezionecomune, collettiva, condivisa delle leggi statiche. In tal modo egli è preclassico in quantoil suo ‘umanesimo’ affonda le radici nei fondamenti universali di una disciplina arcaica”.A questo proposito uno dei temi da approfondire sarebbe sicuramente quello delle radicidella concezione strutturale nerviana, saldamente fondata su un metodo che considera sia1. L.V. Barbera, 1955 a pag. 20 di questo volume70