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Pier Luigi Nervi e l'architettura strutturaleche il peso delle strutture sovrastanti lo tenesse fermo, ma non doveva essere caricato tantoda spezzare questi elementi così sottili che formavano l’apparato decorativo del rosone. E quic’è un problema che il calcolo matematico non riusciva a risolvere. Probabilmente era solo ilcrollo periodico (oggi diremmo statistico) di questi rosoni ad aver suggerito la misura esattadi questo rapporto nel quadro dell’esperienza costruttiva reale degli strutturisti gotici.LVB: questa lezione di Nervi sul rosone gotico è molto famosa e vedo che ti è rimasta benimpressa in mente. Portoghesi sostiene che Nervi facesse riferimento alla storia come metodo.Tuttavia mi sembra, parlando con molti di voi ex studenti di Nervi, che almeno per una parte dellaFacoltà di Architettura il corso di Nervi, in fondo, non fosse perfettamente o particolarmenteaffascinante. O meglio, sembra che alcuni fossero affascinati e molti non lo fossero.MME: in effetti io ero un’eccezione rispetto ai miei colleghi per il fascino che Nerviesercitava su di me e mi costruii con gli amici, per questo motivo, la nomea del progettistastrutturale, che poi persi nella vita professionale, quasi completamente, favorendol’interesse per la storia, l’urbanistica ed altre cose. Però in quegli anni da studente, lanomea ce l’avevo. Questo aspetto è singolare nella mia formazione, forse era dovutoanche al fatto di aver avuto un padre ingegnere di cui mi era rimasto qualcosa nel sangue.LVB: che tipo di rapporto instaurava Nervi con gli studenti?MME: Nervi era un po’ freddo, non era una persona affabile. Non gliene importava moltodi essere dialogico con gli studenti. Il colloquio era unilaterale, da lui verso di noi. Direiche qualche volta lo infastidiva un eccesso di presenza di studenti a lezione. Mi ricordoche una volta andai da lui già laureato, dopo aver vinto con Italo Insolera, mio collega dicorso, un concorso per la Valletta di Belfiore a Mantova, alla fine degli anni ’50. In quelconcorso mi ero occupato di una passerella, visto che ero considerato “lo strutturista”.Questa passerella seguiva i momenti di tensione, quindi era una struttura abbastanzaelegante e ingegnosa. Andai da Nervi per mostrargliela. Avevamo vinto il primo premio exequocon altri progettisti milanesi, poi naturalmente la passerella non fu realizzata. Ed eglimi disse: “e tu hai vinto un concorso con questo progetto?”. Mi mise a terra. Era un duro…LVB: era severo...MME: ... si, era severo, era duro anche con se stesso, poneva delle critiche anche a se stesso.Invece nella sala da box, che apprezzò di più, aveva individuato la citazione di una dellesue invenzioni strutturali, cioè, il ferro-cemento che sarebbe stato impossibile realizzare conuna centina di legno. Si trattava di una centina di ferro che si manteneva per forma con ilcemento gettato sopra.LVB: nel ‘54 Nervi aveva già realizzato opere importantissime, ma il gruppo di opere piùimponenti vengono con gli anni successivi, alla fine degli anni ’50. Quali erano le opere diNervi alle quali facevate riferimento come studenti?MME: io ero particolarmente affascinato dagli hangar di Orbetello; sono struttureprefabbricate inventate da Nervi, purtroppo distrutte dai tedeschi alla fine della guerra. Piùtardi egli ripropose questo tipo di struttura a Roma. Quello che è interessante è che Nervi inFacoltà era visto come una figura alternativa. Perché la Facoltà viveva ancora del barocchettoromano. Vincenzo Fasolo, infondo, era questo; il Mamiani è una struttura affascinante maguardava indietro, non in avanti. Nervi, come tutte le figure che guardavano in avanti,come De Renzi ad esempio, un’altra figura importante, era più concreto, più solido, piùdifficilmente accostabile ad un modello di spettacolarità, di superficialità formale, era moltoconcreto e molto solido; era un presenza rassicurante e significativa della cultura del tempo.182