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Pier Luigi Nervi e l'architettura strutturaleEM: noi restammo molto impressionati da una visita che Nervi ci fece fare nel suo cantieredello Stadio Flaminio. Eravamo abituati al vecchio tipo di cantiere, quello più diffuso in città,dove c’era la molazza che impastava la calce e l’operaio che indossava il berretto di carta. Nelcantiere di Nervi nulla di tutto ciò; c’era un organizzazione di tipo industriale. Tutti gli operaiavevano sulle tute un segnale di riconoscimento della funzione che svolgevano. Il cantieresembrava una sorta di catena di montaggio di tipo industriale. La costruzione, ci spiegò Nervi,andava regolata, amministrata e gestita secondo un programma preciso che doveva darerisultati. Si trattava di un’ulteriore affermazione del fatto che la forma architettonica nascevada tutta una serie di fattori organizzativi, costruttivi e produttivi che ne determinavano laqualità e i significati.LVB: voi eravate studenti quando Nervi, nel pieno della maturità progettuale, continuavaa sperimentare. E la sua sperimentazione era, come egli ebbe modo di dire più volte,basata sulla ricerca delle leggi della natura. Sperimentava e brevettava, brevettava i modidi progettare tra cui alcuni molto famosi, come i famosi solai di cui tu, Vieri, forse ci potraiparlare.VQ: studiando e leggendo in anni più recenti l’opera di György Kepes, famoso semiologo eteorico delle forme naturali di origine ungherese e allievo di S. Gideon, ho ritrovato elementicomuni ad una lezione precisa di Nervi, quella sugli sforzi che si distribuiscono in un corpo,per esempio in un solaio piano sollecitato dai carichi. Kepes sperimentando l’azione dei campimagnetici sulla limatura di ferro era possibile verificare che le particelle di ferro si distribuivanosulla superficie secondo l’andamento delle linee isostatiche. Su questo stesso indirizzo di studitroviamo un famoso progetto di Nervi, il lanificio Gatti, mal conservato, ma visitabile ancoraoggi a Roma. Ho beb in mente un’immagine degli studi di Kepes costruita dalla simulazionesui campi magnetici e i residui di metallo; da questa ho ricostruito a posteriori la cultura diNervi, che veniva anche da li, cioè dalla cultura internazionale delle arti visive (Kepes avevafondato il Center for Advanced Visual Studies all’MIT nel 1967), attingeva al visual designche era sperimentato nelle scuole tedesca e ungherese, quella di Laszlo Moholy-Nagy, adesempio. Dunque i contatti e le relazioni internazionali Nervi li aveva già e sicuramente loavevano influenzato negli studi che hanno condotto ai suoi primi brevetti, al sistema dellecassaforme brevettate negli anni attorno al 1949. È importante dire che le due cose sonocollegate. Le relazioni internazionali di Nervi, dunque, sono una ulteriore indicazione percapire il livello del cantiere di Nervi, corrispondente ad una civiltà industriale di alto livello, aduna cultura industriale coinvolta anche nel discorso della forma. Il brevetto era la forma. Lecassaforme di Nervi, in realtà erano delle sculture e questa era la cosa straordinaria. Da questopunto di vista la presenza di Nervi in Facoltà era tutto sommato eversiva. Rappresentava unaforte apertura verso l’esterno.EM: i cantieri come li intendiamo noi oggi sono pieni di diverbi e di cause fra diversi attori;Nervi concepiva la costruzione in modo complessivo e costruiva le sue opere per contoproprio. I suoi non erano progetti affidati ad altri per l’esecuzione, come se l’esecuzione fosseuna fase secondaria. Le opere di Nervi erano eseguite direttamente da lui come se egli fosseuno scultore….VQ: vorrei introdurre un altro aspetto, quello del coraggio. Nervi sosteneva che l’architetto,il costruttore, dovesse essere dotato di coraggio. Il problema dell’invenzione nel cantieresomiglia, in qualche modo, alla questione dell’avanguardia, che si interessa all’invenzionedella forma. In realtà portando le sue idee in cantiere Nervi attribuiva loro la concretezzache l’avanguardia non aveva, perché rimaneva metafisica. La fisicità delle strutture che Nervi196